传统寺庙壁画 山西著名寺庙壁画
山西崛围山多福寺的古壁画为什么保存的这么好？亦文亦物讲山西古建：山西太原多福寺明代壁画为什么保存完好？非常罕见！（感谢邀请，本文约990字，阅读需时4分钟）
太原崛围山多福寺内的大雄宝殿，如今存有精美的明代佛传故事壁画，这些壁画共84幅，计90平米，总数量不算小 。壁画用工笔重彩的方式创作，局部还有沥粉贴金的效果，设色艳丽，风格近似明代院体画，细致精微，可惜没有留下作者姓名 。今天，亦文亦物老师讲一讲多福寺壁画的真实保存状况：
1、壁画的年代确定古壁画的年代，最直观的方式是题记 。多福寺大雄宝殿内脊上有一条墨迹，上面写道“今大明景泰七年岁次丙子四月……重修谨志” 。在壁画上也能查到“大明天顺二年三月十三日主持……心明”的说法 。结合碑刻中明朝初年晋王捐资修庙的记载，可知正殿竣工的时间是景泰年间，即公元1456年，壁画应晚于建筑时间，约在2年后完成，距今有563年的历史，明代作品 。
2、保存完好的壁画500多年过去，寺庙和壁画保存完好，殊为难得 。后世的工匠对其进行了补绘，北壁的画因为曾经有过大面积渗水而漫漶不清，东西两壁看起来尚算鲜亮 。东西两壁靠近南端的壁画临近门窗，数百年来阳光直射而褪色较多，但借助光的照射，也最能拍的清楚，喜忧参半 。
据山西文物大家柴泽俊先生的看法，东西两壁应由两组画师竞争献艺而来，并非是同一批人创作，从壁上看倒也有几分差异，但目前还没有确切的文献记载 。
3、为啥有地方是黑黑的？【传统寺庙壁画 山西著名寺庙壁画】东西两壁上现在有些地方是暗褐色甚至黑色，且东壁比西壁的情况更严重 。
古代壁画多为矿物颜料，石青、石绿、铅白、赭石、雄黄、朱红都有，而铅白在创作的时候本是白色，历经几百年，铅白与空气中的硫化氢发生氧化作用，白色也就变为了黑色 。
壁画的创作时间往往都很长，所需要的材料却没法子一下子都调出来，每一批的颜料纯度不一，上色的厚薄不一，氧化的速度快慢也不同，匠师的施色厚薄并不是一日形成，自有各自的习惯，也许柴老所说的竞争献艺就是从此推断 。类似的情况，在山西很多古寺庙中都有，敦煌石窟中唐代壁画动辄黝黑也是此缘故 。
在古代，寺庙创作壁画是个辛苦活、也是细活儿，要历经抹墙、起稿、勾勒、着色、沥粉、贴金等系列工序，非常复杂 。宋代沿袭下来的工序，一般是用粗泥抹墙面，再用竹篾橫泥过一层，后面还要上3道细泥，掺入细沙，再收压十遍，最终墙面才能光滑法，方勘作画使用 。
【亦文亦物】，自驾实地考察，看山西国保古建、古迹艺术、经典人文知识
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