第四步，练习两手的配合．选择一个简单的音型 。 如：56 71 21 76 快弓虽然属于右手技巧，但要将它演奏得清晰而富有颗粒性，是离不开左手的密切配合的 。 因此，两手配合是快弓训练的一项重要内容 。 在快弓演奏中，右手是主动因素，节奏的快慢、句首的音头、强弱的变化等等，都由右手来掌握和控制 。 演奏时必须做到：①十六分音符的时值非常准确、均匀；②每个音的音头要清晰、果断；⑤强弱变化或快速换弦等都不能影响速度的稳定 。 左手是被动因素，对它的要求就是要使按指曲“点”准确地和右手每个音的音头对在一起，不论音符多么复杂，或是换把、跳把多么困难，都不允许动作滞后，而与弓子的音头错开 。 演奏者在奏快弓方面容易出现的偏差主要有以下几点：
1．右贸动作“轴”的位置不正确．通常是“轴”没有效在小留中间部位一样放在肩部、将快弓动作变成右臂的“伸——缩”运动 。
2．弓子不能保持“平——直”运行，表现在演奏快弓时弓头的调节螺丝呈斜线状或围圆状运动 。
3．贴弦度偏低，把快弓的每个音都奏成了“枣核状”，这就便快弓的发音含混不清、缺乏颗粒性 。
4．拉推弓发音不均衡，将诀弓奏成似“瘸腿”式的效果 。 快弓拉推弓发音不均衡与长弓和分弓的情况不同，主要原因是小臂和弓子的角度不恰当所造成的 。 如果演奏快弓时大臂过于内收．用弓部位又过于侗左，这时小臂和弓子就形成了一个锐角，这样拉推弓的贴弦度就会有差异，发音也就不均衡了 。 解决的方法是：将大臂微微外展、用弓部位保持在中弓略偏左的位置上，使小臂与弓子形成一个直角、这样拉推弓的贴弦度就能保持一致，发音自然就均衡了 。
5．两手配合不好．常常是左手动作滞后，尤其在运用快速换把或交替指等左手高难技巧时，更是容易偏侵而与右手对不上“点”，这也是诀弓拉不清楚的一个重要原因，为了保证按指的“点”与弓于发音的“点”对齐，左手的动作就需要有一定的提前量 。 也就是说，当前一个音发出以后、左手就要准备下一个音的按指动作．尤其在决速换把时，手腕和虎口早在换把音发出以前，就已经开始动作了．还有一点、就是在快弓演奏中，左手不能带有滑音，音与音之间都要呈点状，不能呈线状 。 这样，才能提高快弓的弹性和清晰度 。
换弦和快弓
换弦要注意腕力与指力的相互配合，要扣准音符时值，过渡自然 。 快弓通常用于处理快速旋律的乐曲，是提高二胡表现力的基本手段之一 。
换弦是指弓毛擦一根弦转为擦另一根弦 。 换弦不外乎两种情况：一种是利用换弓时换弦，另一种是在弓子运行过程中换弦 。 这两种换弦都要求把音符的时值扣准，过渡自然 。 初学者由于换弦动作片面依赖于指力，腕力不够，造成了指力换弦的被动 。 在换弦时往往出现突然嘎止的现象，或是把琴弦猛击一下，在快速旋律中换弦的毛病表现得犹为突出 。 所以腕力与指力的相互配合，对换弦来说是非常必要的 。
无论拉弓、推弓、换弓、换弦时食指与拇指相对构成的持弓点均应固定不变，运弓时，整个右手以持弓点为轴，拇指和食指绕着轴心作相应的扇形转动 。 此外，在拉奏练习中应养成自觉遵守符号标记的习惯，并且要记住一些常用的运弓符号，否则将使整个弓序显得杂乱无章，并且有损于音乐形象的表现 。 二胡练习的曲谱除连弓符号有明显标记外，其它符号（包括运指符号）只是在必要的地方才标记 。 对于没有标记的音符，就要根据前后的演奏符号加以推论，或参照前后相同旋律的演奏符号，及依照人们共同的演奏习惯来把握住恰当的演奏方法 。
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