从行书的产生、形成和历代演变的发展过程来看行书并没有开成独立的“行法” 。 这是与篆、隶、草、隶各种字体 ， 并不像楷书那样中规中矩、拘于守正;行书也不像草书那样点画勾连、放纵不拘 ， 清晰易于辨识 。
行书首先是书写方便：行书对楷书的部分做了简化处理 ， 或减省点画 ， 或并合线条 。 如“话”字的“言字旁” ， 原楷书繁写为七画 ， 写行书就只有两画 。 其次笔法流动自如：增加勾挑与牵丝 。 写楷书要求点画分明 ， 一笔一画地写 ， 行书的点画之间有了勾挑与牵丝 ， 便显得笔势流动 ， 意态活泼;用笔灵活：行书用笔比楷书灵活 ， 同样的点画写法不大受约束 。 如“戈”字 ， 横画写好后 ， 可以从右侧上去绕一下再写戈勾;也可直接从右侧翻笔上去写戈勾;体态变化多：由于行书介于楷书与草书之间 ， 因此其活动范围广 ， 一个字会有好多种写法 ， 变化多 。 如“花”字的四个字头 ， 写得有收有放 ， 工整有致 ， 同中有异 ， 多样而统一 ， 饶有趣味 。 不用或少用草化符号 ， 较多地保留正体字的可识性结构 。 书写时既能简易快速书写又能通俗易懂;所以用以草稿、信函、随笔等 ， 便于文字信息的流通交换 。 是古今人士学习书法 ， 特别重视此种字体 ， 也是在日常生活中最实用的字体 。 因此 ， 项穆《书法雅言》概括说：“真则端楷为本 ， 作者不易速工;草则简纵居多 ， 见者亦难便晓 。 不真不草 ， 行书出焉 。 ”行书中最着名的当数王羲之的“兰亭序” ， 虽是一份草稿 ， 但可作行楷书的代表 ， 其用笔灵动秀活 ， 结体欹侧多姿 ， 布白参差错落 ， 而单字基本独立;在唐代受到唐太宗的喜爱 ， 在遗诏中将原本跟他随葬 ， 现在存世的只有摹本 。
行书具有紧粘其他书体的特点 。 所以孙过庭《书谱》说：“趋势变适时 ， 行书为要 。 ”行书萌发于两汉 ， 成行于魏晋 。 至东晋产生了以二王为代表的具有高度艺术典范性的行书风格 。 行书可以分为真行、行草两个层面 。 真行是比较规整近似于真书的行书 。 据唐代张怀的《书议》记：“夫行书 ， 非草非真 ， 离方遁圆 ， 在乎季孟之间 。 兼真者谓之‘真行’ ， 带草者谓之‘行草’” 。 “真行”亦称“楷行”、“行楷” 。 世间以王羲之为“真行”第一人 。 而行草：比较流动 ， 近于草书的行书 。 亦称“行草” 。 但“行草”与“草行”难以细分 ， 习惯上经常混用 。 宋代苏东坡说：“真书如立 ， 行书如行 ， 草书如走” 。 行书之“行”就作行走解 。 行书其实没有严格规范 ， 可工整 ， 也可放轶 。 明代项目《书法雅言》这样表述：“似真而兼乎草者 ， 行真也;似草而兼乎真者 ， 行草也 。 ”清代刘熙载也有所修正说：“行书有真行 ， 有草行 ， 真行近真而纵于真 ， 草行近草而敛于草 。 ”其中《得示帖》可谓行草之典型 ， 其中常有草字结法 ， 且字与字之间每有连绵牵带 ， 风格奔放 。
字体演变是本着实用为目的 ， 力求方笔快捷 ， 省时省力 。 然而 ， 草书过分的简笔使人很难看懂 ， 因此减低了它的实用性 ， 才有了行书出头的机会 。 可以说 ， 每一种新产生的字体都比旧体向这个方向更靠近了一步 。 写行书确实比草(章)书、八分要简便一些 ， 又接近正体字 ， 比较易认一些 ， 所以这种字体一直到今天还为大家所用 ， 也是所用的范围最广的一种 。 这就是为什么介于草书和楷书之间的新的字体流行起来的原因 。 这新的流行字体就是行书 。 字的主要目的到底还是为了用 ， 美的欣赏则是附着上去的 。
4、创作要求
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