急吸急呼法：可体会到登高或跑步运动后的急吸状态 ， 不论是缓吸还是急吸 ， 吸气都要稍深些 ， 吸气量的多少 ， 要根据所唱乐句的需要而定 。
我们在歌唱时 ， 要有始终保持吸气状态的感觉 ， 即使在换气时也不应两肋完全松驰 ， 应当在每唱完一句时 ， 仍保留一小部分息气 ， 在两肋尚未完全收缩的同时 ， 再补进一些气息 。
3、 歌唱时的声带
唱低声区时：声带闭合不紧并拉长 ， 较厚 ， 张力最小气流通过声门时引起声带的全振动 。
唱中声区时：声带靠拢并变薄 ， 缩短 ， 张力加大 ， 气流通过声门引起声带的局部振动 。
唱高声区时：声带闭紧并变得更薄 ， 更短 ， 张力也更大气流通过声门时只引起声带的边缘振动 。
歌唱时的喉头：在歌唱发声中还应十分注意打开喉咙 ， 位置适中 ， 不能过高形成坚固的管道 ， 口盖积极向上 ， 舌根放松 ， 下巴松驰而放下 ， 用半打呵欠的办法去做帮助体会喉咙打开的感觉 。
共鸣腔的运用：
① 口腔共鸣：发声时口腔自然上下打开 ， 笑肌微提 ， 下腭自然放下 ， 上腭有上提的感觉 ， 这种共鸣效果明亮 ， 靠前 ， 易于和头腔取得联系 ， 并可减少咽喉的负担起到保护声带的作用 ， 使口腔壁、咽腔壁的肌肉处于积极状态 。
② 头腔共鸣：把声波在硬腭上的集中反射点稍向后移 ， 放下下腭 ， 同时收腭和小舌头上抬 。 （打喷啼前的感觉）让口鼻咽腔之间的通道和空间更宽些 ， 这种共鸣效果清脆丰满 。
③ 胸腔共鸣：咽喉部作半打呵欠状 ， 发声时下腭自然下垂 ， 把声波的反射点从硬腭移向下齿背上 ， 这种共鸣宽厚、结实 。
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