清王澍《虚舟题跋·唐颜真卿告豪州伯父稿》云：“《祭季明稿》心肝抽裂，不自堪忍，故其书顿挫郁屈，不可控勒 。 此《告伯文》心气和平，故客夷婉畅，无复《祭侄》奇崛之气 。 所谓涉乐方笑，言哀已叹 。 情事不同，书法亦随而异，应感之理也 。 ”
可见，不论是作者的人格修养、创作心境，抑或是创作环境，都对作品情调有相当的影响 。 加之书法作品受特定时代的书风和审美风尚的影响，更使书法作品折射出多元的文化气息 。 这无疑增加了书法欣赏的难度，同时更使书法欣赏妙趣横生 。
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书法赏析的局部分析
1、字法 。 字法即字的结构安排，也就是“集点画成字” 。 通过违与和、正与斜、疏与密、增与减、向与背、松与紧、平与险、避与就的处理构成美的汉字形体，这就是理想的字法 。 历来书家都把字的结体列为书法技巧中最重要的因素 。 因为章法再美，只是一个形式感的问题，而字的结体不好，也难称得上好的作品 。
2、笔法 。 从字面上看是用笔的方法 。 从书法欣赏的角度讲，应该是以正确的用笔写出形态规范的点画 。 点画自然因书体的不同而不同 。 但是古往今来的书评中都认为 “凡是能给人以美感的用笔（线条或点画）都应是有力度的” 。 这种力度，在传统书学中称为“笔力” 。
判断点画有无“笔力”——也就是书法线条的审美条件，主要是以“圆”和“涩”为标准的 。 圆，是一个立体的而不是平面的概念 。 圆的线条饱满、结实，具有浮雕感，能表现出充实圆劲的力度 。 圆的线条是中锋用笔的结果，即古人所说“令笔心在点画中行，令笔心自点画中出”写出来的笔画 。
再谈“涩” 。 涩者，不浮滑，不流畅之谓也 。 用在书写中的用笔上，就是线条冲破纸面的阻力，挣扎奋进的艺术效果，笔锋在纸面上遇到阻碍和抵抗，而笔迟涩进 。 这种阻碍与反阻碍表现的越充分，线条就越显示出本身的力感 。
“圆”和“涩”也是有内在联系的 。 圆是中锋用笔，涩也是要笔锋直立，人为地制造逆势涩行 。 古人有“横鳞竖勒”之说，意思是写横要像逆向刮鱼鳞一样，产生一定的阻力；写竖像骑马奋力前行，而又要用缰绳勒马控制，是一种蓄势的前进 。 刘熙载说：“笔欲行，如有物拒之，竭力与之争，斯不期涩而涩矣 。 ”这样的线条，不轻滑，不飘弱，而有沉着、凝重、苍劲老辣的效果 。
另外，书法线条的节奏感也是评价和欣赏作品的重要条件之一 。 书法线条的节奏也像音乐中音的长短、高低、快慢一样，不能平铺直叙 。 体现在书法上，不但表现在线条的长短、轻重上，还表现在行笔的快慢上 。 无论是何种书体，运笔都不是“匀速”运动，而是随着书者的情绪和章法的要求调节运笔的快慢，使欣赏者从作品中受到书者情绪的感染 。
3、墨法 。 墨法即用墨的技巧 。 是书法艺术形式中一个重要课题 。 “字本与笔，而成于墨”“肉生于墨，血生于水”，没有墨色的变化、配合，用笔效果就难以达到 。 字缺乏血肉，也就没有了生命 。 所以清包世臣说：“书法字法本于笔成于墨，则墨法尤书艺一大关键也” 。 唐孙过庭说：“带燥方润，将浓遂枯”，也点出了用墨的关键处 。 “燥”、“润”、“浓”、“枯”又是矛盾的法则 。
用墨不可太枯，枯笔多了则燥；又不可水分太多，湿度太大会肥浊不清 。 杜甫诗云：“墨气淋漓幛犹湿”，就是理想的用墨 。 即使过许多年，也好像刚写出来的一样，精气神采不可磨灭 。 “不善用墨者，浓则易枯，淡则近薄，不数年间已淹淹无生气矣” 。
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