寓言应该短而不是长。
读完这则寓言，读者已经意识到了。后来觉悟消失了，散去了，卡夫卡被自己收留了，所以想烧掉。
他的颜色很灰，形象很特别。官僚们大量吸烟，办公室里的一卷烟就倒了。这是一种很好的写作方式。
你要去读卡塞尔。注意前几段。很有技巧。
接下来，我们将谈谈现实主义和表现主义的关系。
我还是喜欢现实主义。做梦和在梦里做事最好保持清醒。清醒时要做的是“拥抱”，而梦是“抚摸”。
你不能在梦里爱一个人。
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呜-呼！卡夫卡这个名字听起来像一场灾难。等到你看到照片——如此糟糕的因果报应。从耳朵，眼睛，一直到嘴巴。所以恶业和中国的贾岛一样。
“现实”就像墨水。我蘸了蘸，写着“永久的意义”。但是我们不能没有墨水，也不能没有现实。
我年轻的时候不看报，报纸很美，空精神的，抽象的，所以很长一段时间，不好，不能用。必须有土，脏土，否则就没有生命，没有味道。
现实是永久的纽带。
《变形记》的主角格里格是一名旅行推销员，为人忠诚，忠于职守，每天劳苦奔波，从不懈怠。有一天我醒来，发现自己变成了一只大甲虫。我的背像铁一样硬，我的胃有棕色的指甲板和许多细腿。而且他还要赶五点的火车去卖，时间已经六点半了。很快家人和秘书都来了，他慌慌张张地倒在床底下。秘书骂经理怀疑他要贪污，但他辩解，但秘书听不见。他爬出门外，他的秘书吓走了，他的母亲晕倒了。父亲把他打回了家。后来只有姐姐进来送饭和打扫。他不得不养家糊口，但当他变成甲虫后，他家里没钱了。他的父亲做杂工，母亲做缝纫，他的姐姐出去当佣人。一天，我父亲追着甲虫，用苹果打它。后来，苹果在甲虫的背上腐烂了。房子转租了，妹妹给人弹琴，甲虫爬出来偷听，被赶走了。他回到屋里，妹妹锁上门。第二天，甲虫死在房子里，全家人都很高兴去旅行。
奇妙的是，他写了格里格的心理学。写完后都变成甲虫，读者会觉得是甲虫。我们都同情这只甲虫。他原来是一个心地善良的人，一家之主，他攒钱，为妹妹上音乐学院攒钱。变成甲虫后，他依然爱着家人，只想死。
这是一种独特的人道主义。主题是这样的——侮辱受伤的人，爱侮辱他伤害他的人。
这种改变了的人道主义非常感人。陀思妥耶夫斯基和福楼拜从来没有用过这种手法。
他死了，全家去旅游，写得好！
它对现代文学的影响很大:荒诞、象征与现实自由结合。也可以说，他开拓了现代文学的新技术、新境界、新造诣。
《城堡》《变形记》，他的手法是他个人的喜好，他完成得很好，他的作品没有完成，但是他的风格完成了。
这里要讲的是荒诞与现实的互补关系。这是一条大道路，也可以称之为“互动”。为什么是一条大路？因为世界上的事情充满了真实和荒谬，真实的事情也是荒谬的。
现实主义是19世纪真正的现实主义。
这不叫进步，这叫发展。以我个人的爱好，我更喜欢现实一点。正如我珍惜醒着的生活中的东西一样，我认为我想象中的梦里的东西不够好吃。
但这可以公平地对待卡夫卡和马尔克斯——不要大惊小怪。这不是空。不一定比19世纪好，也不一定比真实的东西好。
结论是我们还有一段路要走。
结束
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