亨德森夫人的礼物《亨德森夫人的礼物》：一个出卖自己同类的女人叛徒的正反两面( 二 ) 夫人

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2、亨德森夫人的伟大与渺小。亨德森夫人是伟大的，也是渺小的。
她的伟大，是她站在儿子的立场上，带着一种近乎变态的溺爱来满足她想象中的与儿子年龄相仿的青年男子的性渴望。而她的渺小，则是因为她作为一个女人，是牺牲了她自己的性别，把自己所在的一个女性的群体，作为纯粹的肉体象征，供奉给男人。
这可能是一种西方文化下的独特的心理特征。但不管怎么说，亨德森夫人对女人的理解是很表面化的，她只看到女人的肉体，而看不到男人需要的还有女性的灵魂。

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影片应通过来自乡村的莫莉姑娘的遭遇，对亨德森夫人的礼物的负面作了不妥协的抨击，也使影片基本承载了一种中性的判断立场。影片对人物的臧否是深藏在电影的情节与叙事中，而不是由影片直白地交待出来的。电影只是承担着交待生活中两种不调和的观点的任务，并且把这种观点诉诸于形象化。
莫莉开始的时候，很是不愿意脱衣上台，女演员们面对脱衣时的那种心理冲突，丝毫不亚于东方情境下的中国女子的羞涩心态。但是，金钱逼迫着她们毫无选择。在女演员的议论中，可以明显地感受到她们是出于饥饿的原因，才来到剧院里献身的。在成功地解决了女演员裸戏上场的心理障碍后，亨德森夫人的最突出功绩，就是像拉皮条一样把莫莉姑娘介绍给一个即将奔赴战场的士兵，在这里，亨德森夫人实际上承担了士兵母亲的角色，出于一种关爱儿子的动机，尽力用女人这道礼物，补偿男人的性需求，很快，莫莉怀孕了，而那个士兵家中也早有女朋友，女人作为一份礼物使用的时候，注定是消费性的，自己无法掌握自己的选择权，于是，莫利作为亨德森夫人的礼物，第一个遭受到了一份礼物必然要遭遇到的伤害。莫莉愤怒地指责亨德森夫人“生活在自己的世界中。”

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影片从正反两个方面尽力去理解着亨德森夫人，也皮里阳秋地指出这种礼物的残忍性质，使影片在内容表述上富有弹性。
3、性格刻划的幽默性质。任何喜剧到最后都是正剧。这是因为喜剧来自于生活的表层，来自于外在的东西。但随着灵魂的介入，人生所面临的悲剧性的命运，总是会干扰初次邂逅的那种轻松与快感。这种体验，我们在生活中也应该有所察觉。见面的新奇，不久后便让位于生活的平淡。所以，幽默的东西，是坚持不到最后的。

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在本片中，对亨德森夫人的性格，采用了一种幽默的设定，在一个70多岁的女人身上，浓缩了少女一样的多变、天真、多愁的性格，比如，亨德森夫人时而爆发突发奇想，莫名其妙地涌上来的少女一般的敏感以及嫉妒心态，那种陷入近乎单相思状态中的骚动不宁，影片都作了夸张式的淋漓的表达。从某种意义上讲，亨德森夫人的本质上仍是英国文学中司空见惯的老女人的典型特征，敏感而多情，我们可以在狄更斯的小说中非常熟悉地看到这样的女人形象。而她身上的这种可笑的与年龄不相谐和的气质，大多数是通过与剧院负责万丹姆的冲突来体现的。亨德森夫人的小女人心态，与万丹姆的执着于艺术的严肃态度，相互碰撞，构成了影片开始部分的令人解颐的矛盾冲突。也使影片的叙事风格，带来了些许轻捷与轻松。