倒闭潮 报复性消费并未出现，倒闭潮下电音Club还要煎熬多久？| 直击疫情( 二 )
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△来源:上海阿卡姆
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直播代替不了线下电子音景
爆发前，上海基本每个俱乐部周末和工作日都有主题派对和演出，类型多样。对于派对动物来说，他们可以在一夜之间转移到四五个地方。疫情过后，很多俱乐部不得不尝试网上直播，不同定位的俱乐部对直播的适应性和效果也不同。
刘蓉蓉说:“每个俱乐部的DJ和MC都成了主播，但是直播内容参差不齐，收入也不乐观。”随着环境的逐渐自由化，人们仍然期待出去参加一些户外活动，直播的安慰剂效应也逐渐减弱。(点评:电音《李云迪》:热度之下难以成为持久的发泄|现场观察(2))
上周末，翁奥姆参加了深圳石油俱乐部推出的远播网络视频直播。在网上直播的尝试上，翁奥姆告诉小露娇音乐财经:“经过几次直播，我们也得到了一些积极的反馈，但人们问得最多的是灯笼什么时候开。疫情是一个非常时期。网络直播作为一种传播手段，凸显了安全便捷的特点，但虚拟性并不能完全取代真实场景。疫情过后，人们会回到俱乐部，真正感受彼此。”
疫情过后，直播再次受到业界的重视。然而，线下音频场景是主要的消费场景，如何实现在线直播仍然是一个悬而未决的问题。
音乐视频媒体《锅炉房》也在疫情期间准备进入直播平台，但面对国内电子直播发展的局限，如何让内容适应不同应用的生态和用户，也是团队的难题。
据中国锅炉房负责人王淼介绍，根据团队内部的调查，bilibili是最受音乐爱好者欢迎的平台，但对于锅炉房来说，bilibili并不是一个专注于音乐的平台，可能是次佳选择。考虑到商业价值，一是颤音成为支持音乐内容直播的平台；其次，考虑到商业价值，合作品牌可能更关心颤音。王淼说，“但纠结的一点是，我认为颤音中的音乐听众可能很少。对于这个平台，我们做了什么，可能需要深思熟虑。我们需要为平台用户做哪些调整，这是我们正在考虑的。”
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源于英国的《锅炉房》于2016年进入中国市场，与乐视环球云直播的合作也为《锅炉房》带来了平均200万的观众。2017年直播政策调整后，我国锅炉房处于中断状态。2019年4月初，锅炉房以录播形式正式回归与腾讯视频合作。
与疫情下的这一轮直播不同，在电子音乐领域，无论是锅炉房、圈子俱乐部等有代表性的直播内容平台，共性都是需要依靠线下表演来生成线上内容。
电商直播，游戏直播等。，都是网上诞生的，需求和直播场景更加合理化。对于音乐行业来说，音乐人靠卖唱片作为主要收入的时代早就过去了，版权水平也跟不上。音乐人需要更多的依赖线下表演，离不开线下音乐场景。这也是当前音乐行业的特殊性。
王淼认为，虽然首都有意在过去两年支持音乐版权，但总的来说，在线直播不太可能在几年内成为音乐人的主要收入来源。
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没有疫情，很多俱乐部都活不下去
北京灯会是一个电子音乐俱乐部。2010年从三里屯3.3号楼搬到现在的工体西路。去年元宵也过了10岁生日。这个俱乐部承载着一代音乐家的生命，一直在促进泰克诺在北京和中国的发展。疫情过后，元宵会所从大年三十就开始歇息，什么时候能开业还在等有关部门的通知。
对于疫情下俱乐部的生存，翁奥姆认为需要分两部分。“很多俱乐部离不开疫情，这与自身素质、能力以及诸多不可控因素有关。目前只能尽力而为。疫情是一个暂停按钮。虽然受到了影响，但也让我们停下来思考了很多以前来不及思考的问题。”
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