片尾 ， 恭一一下子经历了两次失去 ， 第一次学会拒绝 ， 主动放弃了即将到手的婚姻 ， 同时化身舔狗 ， 学习之前的今之濑一样 ， 独守空房 ， 安心等待 。

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失去之后 ， 方知有爱 。 人生最大的悲哀莫过于此 。 都说势均力敌的爱情才会长久 ， 但舔狗的爱因为执念与不可得而变得永久 。

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这种悲剧循环 ， 并非宿命 ， 不过是人的劣根性所致罢了 。
去性别化的爱
相较于《剧场》里的渣男配圣母 ， 《穷途鼠的奶酪梦》在人与人之间的关系上显得更为极端 ， 也更为纯粹 。 故事改编自耽美漫画 ， 但行定勋对整个故事和人物做了生活化处理 ， 显得更为真实 ， 具有更高的可信度 。
恭一先后遭遇3位不同性格的女性 。 看似温柔贤惠 ， 实则内心有明确目标 ， 不愿将就一生的前妻；敢作敢为 ， 有了目标就会不惜一切弄到手的校花前女友；恭一、今之濑和她三人的那段爱情“修罗场”可谓今年最具看头的情场撕逼戏 。

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行定勋剪辑出多个面部表情 ， 人物的眼神交汇或刻意躲闪 ， 妩媚与诱惑 ， 强硬与妥协 ， 令爱情都多出几分面目可憎 。

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而之后 ， 被驯养的公司小公主 ， 主动倒贴 ， 心思缜密 ， 但遇事儿却只能躲闪 ， 甚至愿意隐忍不提 ， 甘愿当备胎舔狗 ， 做他人的影子 。 当然 ， 贯穿整条感情戏线索的 ， 还是终极舔狗今之濑 ， 他先后介入三个女人与恭一的感情纠葛中 。

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他的存在 ， 让恭一始终处于男性气质的流逝与反证的拉锯战中 。 行定勋在故事的安排中也故意呈现恭一的摇摆 。 前一场是恭一与今之濑的“交手” ， 下一场必定是恭一“外出”同女性的又一次多情 。 无论是在身体上 ， 还是精神上 ， 戏的铺陈安排 ， 都体现了恭一在自我身份认同上的犹豫与摇摆 。
但看完全片后 ， 你能懂得行定勋的良苦用心 ， 他并非要将性别“一分为二” ， 正好相反 ， 他是为了“去性别化” ， 证明爱情可以超越一切 。 在身份和关系的转变上 ， 行定勋用了不少潜文本来做符号化暗示 。
比如衣服 ， 今之濑从不敢把两人的衣服混着洗 ， 到可以互穿家居服 。 到了后面 ， 两人故意换着穿颜色不同的外衣 。 家里由一个枕头变成两个 。

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最具符号表征的还是家中的烟灰缸 ， 以及那张象征着孤独的高脚凳 ， 甚至就连窗帘都成为了角色关系转变的隐喻 。

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《穷途鼠的奶酪梦》超越了性别限制 ， 企图宣告众人在爱情面前平等 ， 无论是舔狗亦或“主人” ， 都无法在失衡的感情前善始善终 。

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我们在常规的情感世界和现实社会中都会谨小慎微 ， 而《穷途鼠的奶酪梦》令我们能够从这种小心翼翼的桎梏中解脱出来 ， 让我们明白感情世界里存在的操纵与自我麻醉 ， 可以更加有张力的活着 。 返回搜狐 ， 查看更多
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