伴随着影像叙事带来的优势,也贯穿着个性化、风格化的表达和呈现 。在冯立君看来,作为一部纪录片,《中国》在历史讲述上实现了现象级的突破,“它第一次完美地用这种慢镜头、背景虚化为真实山水、注重瞬间场景定格的镜头语言来讲述中国的历史 。这种镜头语 言,巧妙贴合中国故事,而且故事和画面融为一体了 。”
在主题上,《中国》第二季梳理了中国千年的思想源变,呈现家国情怀与民本思想的诞生,亦呈现世界的平行发展 。但在表达上,《中国》以诉说凸显了“温柔的力量”,正如冯立君的总结:《中国》是人物,是生活,是中国人,是中国人的生活,是非凡的中国人,是非凡的中国人如常的生活 。
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《中国》体现对中国的“追寻”
“当季风传来四海八方的讯息,中国一点点打开了面向世界的窗口 。”当观众津津乐道着《中国》第二季美不胜收的解说词时,也在它的镜头中探寻着一部纪录片背后的历史观点,文化态度 。
这当然是主创团队身负的重要使命,观众在《中国》第二季分集的名字背后,感知到了文化思想的流变和演进:《梦境》展现了宋朝的审美,甚至决定了后世中国人的审美高度;《市井》讲述了戏剧承担起了文以载道的使命;《大都》拍出了大一统的多民族国家再次得以延续的盛况;《觐见》重现了中西文化的历史对视……“中国从哪里来?如何走到今天?祖先在缔造国家的同时,如何塑造了这片土地的精神气质?”李东珅说,主创正是怀着这样的好奇心和敬畏心,走过了长达五年的学习、摸索和创作的过程 。
创作态度,直接体现着创作者的历史观,冯立君解析道:“既然历史中国是现代中国的源头,今天的我们如何理解历史上的‘我们’,也就是《中国》最重要的任务了 。这种‘理解’,便是追寻 。追寻历史中国的美,无论是思想争鸣之美,建设统一国家之美,沉着应对历史变局之美,抑或奋起追赶世界潮流之美 。”
【第二季|纪录片《中国》第二季热播,镜头内外萃取历史】因此,我们在《中国》第二季里看到了汉字文化的精致化,看到了北方民族文化精血的新一轮注入,看到了统一多民族国家如信仰一般的共识……历史中国的演进,就是中国文明的发展;中国文明的发展,就是中国人的生活方式的不变与变 。令人欣喜的是,普通观众感受到了主创的良苦用心,他们感慨,“《中国》从那些历史人物的思想切入,每个人的一生,都是时代的映射 。”而这,大概就是对一部纪录片的最佳注脚 。
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