《临安春雨初霁》是南宋诗人陆游晚年时期所作的七言律诗 。那么《临安春雨初霁》赏析是什么呢？
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1、如果掩去作者的名字 ， 读这首《临安春雨初霁》 ， 也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手 。诗中虽然有杏花般的春色 ， 却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪 。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的 。
2、自淳熙五年孝宗召见了陆游以来 ， 他并未得到重用 ， 只是在福建、江西做了两任提举常平茶盐公事；家后五年 ， 更是远离政界 ， 但对于政治舞台上的倾轧变幻 ， 对于世态炎凉 ， 他是体会得更深了 。所以诗的开头就用了一个独具易动的巧譬 ， 感叹世态人情薄得就象半透明的纱 。于是首联开口就言“世味”之“薄” ， 并惊问“谁令骑马客京华” 。陆游时年已六十二岁 ， 不仅长期宦海沉浮 ， 而且壮志未酬 ， 又兼个人生活的种种不幸 ， 这位命途坎坷的老人发出悲叹 ， 说出对世态炎凉的内心感受 。这种悲叹也许在别人身上是无可疑问的 ， 而对于“僵卧孤村不自哀 ， 尚思为国戍轮台”的陆游来说 ， 却显得不尽合乎情理 。此奉诏入京 ， 被任命为严州知州 。对于一生奋斗不息、始终矢志不渝地实现自己的报国理想的陆游来说 ， 授之以权 ， 使之报国有门 ， 竟会引起他“谁”的疑问 。
3、颔联点出“诗眼” ， 也是陆游的名句 ， 语言清新隽永 。诗人只身住在小楼上 ， 彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨 ， 深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音 ， 告诉人们春已深了 。绵绵的春雨 ， 由诗人的听觉中写出；而淡荡的春光 ， 则在卖花声里透出 。写得形象而有深致 。传说这两句诗后来传入宫中 ， 深为孝宗所称赏 ， 可见一时传诵之广 。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切 ， 描绘了一幅明艳生动的春光图 ， 但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光 ， 而是与前后诗意浑然一体的 。其实 ， “小楼一夜听春雨” ， 正是说绵绵春雨如愁人的思绪 。在读这一句诗时 ， 对“一夜”两字不可轻轻放过 ， 它正暗示了诗人一夜未曾入睡 ， 国事家愁 ， 伴着这雨声而涌上了眉间心头 。李商隐的“秋阴不散霜飞晚 ， 留得枯荷听雨声” ， 是以枯荷听雨暗寓怀友之相思 。陆游这里写得更为含蓄深蕴 ， 他虽然用了比较明快的字眼 ， 但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅 ， 而且正是用明媚的春光作为背景 ， 才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照 。
4、接下去的颈联就道出了他的这种心情 。在这明艳的春光中 ， 诗人只能做的是“矮纸斜行闲作草” ， 陆游擅长行草 ， 从现存的陆游手迹看 ， 他的行草疏朗有致 ， 风韵潇洒 。这一句实是暗用了张芝的典故 。据说张芝擅草书 ， 但平时都写楷字 ， 人问其故 ， 回答说 ， “匆匆不暇草书” ， 意即写草书太花时间 ， 所以没功夫写 。陆游客居京华 ， 闲极无聊 ， 所以以草书消遣 。因为是小雨初霁 ， 所以说“晴窗” ， “细乳戏分茶”这里就是品茶、玩茶道 。无事而作草书 ， 晴窗下品着清茗 ， 表面上看 ， 是极闲适恬静的境界 ， 然而在这背后 ， 正藏着诗人无限的感慨与牢骚 。陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿 ， 而严州知府的职位本与他的素志不合 ， 何况觐见一次皇帝 ， 不知要在客舍中等待多久！国家正是多事之秋 ， 而诗人却在以作书品茶消磨时光 ， 真是无聊而可悲！于是再也捺不住心头的怨愤 ， 写下了结尾两句 。
5、尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”（晋陆机作《为顾彦先赠好》：“京洛多风尘 ， 素衣化为缁”） ， 但这联不仅道出了羁旅风霜之苦 ， 又寓有京中恶浊 ， 久居为其所化的意思 。诗人声称清明不远 ， 应早日回家 ， 而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留 。诗人应召入京 ， 却只匆匆一过 ， 便拂袖而去 。陆游这里反用其意 ， 其实是自我解嘲 。
6、在陆游的众多著名诗篇中 ， 有壮怀激烈的爱国忧民之作 ， 如《关山月》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》；有寄梦抒怀、悲愤凄切之作 ， 如《十一月四日风雨大作》 ， 这些诗不是直抒胸臆 ， 痛切陈词 ， 就是笔墨纵横 ， 抚古思今 ， 都是雄壮的大气磅礴之作；作者也有优美淳朴的乡村生活描写 ， 如《游山西村》；也有缅怀爱情、追思往日幸福的伤感之作 ， 如《沈园》 。等等这些 ， 都与《临安春雨初霁》极不相似 。《临安春雨初霁》没有豪唱 ， 也没有悲鸣 ， 没有愤愤之诗 ， 也没有盈盈酸泪 ， 有的只是结肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹 ， “别是一番滋味在心头” 。
7、严酷的现实 ， 使他不得不对朝廷对皇帝 ， 对人生对社会作出一些阴暗的结论 。与他的许多寄梦诗不一样 ， 在深夜 ， 万籁俱寂时 ， 作者眼前没有现实生活的情景搅扰 ， 可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想 ， 说任何放言达词 。而身在繁荣帝都 ， 作者却身不由己 。临安城虽然春色明媚 ， 但官僚们偏安一隅 ， 忘报国仇 ， 粉饰太平 。作者是时刻清醒的 ， 他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩 ， 想到了自己未酬的壮志 。但他既不能高唱 ， 又无法托情梦 ， 只好借春色说愁绪 ， 把春天写成了无情之物 。
8、可以说《临安春雨初霁》反映了作者内心世界的另一方面 ， 作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外 ， 偶尔也有惆怅徘徊的时候 。在几乎同时所作的《书愤》中 ， 作者就截然不同地表现了一贯的豪情 。《书愤》在一定意义上是作者对自己悲壮一生的总结 。“早岁那知世事艰” ， 却终有胆量说“千载谁堪伯仲间” ， 把一生留给历史公断 。《临安春雨初霁》、《书愤》的比较可以显现出诗人感情思想的一个短时期的反复 。陆游毕竟是陆游 ， 他不会永久地停留在“闲”“戏”之上的 。不久后他在严州任上 ， 仍坚持抗金 ， 并且付诸行动 ， 表达于诗文 ， 终于又被以“嘲咏风月”的罪名罢官 。他的绵绵“杏花春雨” ， 在《十一月四日风雨大作》中 ， 发展成了“铁马冰河入梦来”的疾风暴雨 。
9、一个诗人的性格是复杂的 ， 一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士 ， 也难免间或惆怅抑郁 。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾 。唯其抑郁惆怅得苦不堪言 ， 才有更强烈的情怀的喷发 。诗中一开头就道“世味薄似纱” ， 正是作者对现实的否定 ， 也体现出作者的刚直气节 。诗末拂袖而去 ， 也是诗人对浮华帝都的不屑 。因此 ， 透过原诗的表面 ， 依稀仍可看见一个威武不屈的形象 ， 这个形象才是作者真正的一贯的自己 。
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