谈瓷器纹饰中的抽象艺术陶瓷纹饰即是陶瓷的装饰图文 。主要是装饰陶瓷之用，但同时也是我们判断陶瓷年代的重要依据 。提到有关瓷器的艺术，一般人总是认为官窑瓷器艺术品位高 。原因是在制瓷方面，御用瓷的制作选料非常讲究，工具和技术等方面都非常精湛，画工又非常严谨，加上有御派的督造大臣监制，更力求尽善尽美 。也正因此，反过来画工则显得拘谨了 。
首先是遴选毛坯，稍有缺点即抛弃，一百件毛坯中只有少数几件被选中上釉，显得非常珍贵 。绘瓷师绘画战战兢兢，往往过于拘谨 。瓷器上所绘的人物、动物、植物、山水等纹饰基本都直接或间接与皇宫活动有关，甚至是某种东西的重复，与真正的艺术定义相差甚远 。而民用瓷器，由于制造量大，在选料、制作工具等方面相对不可能像官窑那么严谨和讲究 。然而，画工则显得自然豁达，绘瓷师的技法反而显得老练和洒脱 。他们自由地在瓷器上表现自己心灵的感受，用不着受皇家旨意、干预的影响，创作出完全不同于官窑的产品，并使之充满想象力和创造力，从传统的形象艺术，到印象派和抽象派艺术，丰富多彩 。因此，真正的艺术，则多见于民窑瓷器 。例如：不少民窑瓷器中的风景画布局比较模糊，笔触只画出景色的大致轮廓 。因而，我们看到了印象派的手法，即只用一些简练准确的线条就描绘出一幅风景画，并且通过它来展现一种精神境界 。之所以谈到精神这一中国文化的典型特点，是因为艺术只有升华到精神，才具有灵魂 。
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在印象派表现手法出现之后，同时也由于民用瓷器需求量的增加，艺人们在绘画中，更大胆地将所表现的对象以高度的概括形式来表现，从而，产生了抽象派的画法 。
抽象派使我们登上了中国画艺术的一个新的高峰 。通过难以辨认的勾画和造型，制造出令人不可思议的神秘感，使人不由自主地怀着极高的崇敬走近它们 。我们在民窑瓷器的一些画图中所看到的，已经不是印象派画了，因为我们无法确切说出它画的究竟是什么东西，甚至搞不清应该从哪个角度来观赏 。因此，我们从印象派过渡到抽象派，在想象力方面有了自由发挥的天地，并使注视它的人产生快感 。这些除了向我们展示抽象派画法发展到至极的境界外，还使我们看到抽象派本身简明和线条性的特点 。这种手法与人们印象中的中国人传统的“千篇一律”的形象相距甚远 。
尽管这些瓷器上所画的东西令人费解，但其造型本身已经充满美学感染力，给人直观上的艺术享受，而色彩的运用也具有很高的美学价值 。应当承认这些艺术品之所以能与形象化艺术并驾齐驱，说明在当时不仅有能够在创作中表达自己思想感情的画家，而且有能够理解欣赏这类艺术表现手法的人们 。
【谈瓷器纹饰中的抽象艺术】
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