明清青花莲瓣纹（上）明代莲瓣纹传承之中自有创新
明青花瓷莲瓣纹饰与元青花瓷相比 ， 最明显的区别是 ， 除极少数同元代类似花瓣之间留有间隙外 ， 大多数为花瓣无间隙 ， 共用一边 。
明早期—承启与发展期
洪武时期莲瓣纹尚有元代遗风 ， 但也有自己的特点：如莲瓣间无空隙 ， 两花瓣共用一边 。其外轮廓画法同元代相差不多 ， 为外粗内细两条线构成 ， 肩部画法则由元代生硬长方形转角变为圆滑转角 。花瓣内部纹饰趋向简单 ， 常见有如意云尖和宝相花（团花） 。此期莲瓣内的宝相花已完全图案化 ， 花芯以大小相套的两个圆圈为中心 ， 沿外圈绘一周莲珠纹 。花瓣的画法大致两种：一种为均分为八个花瓣 ， 每个花瓣顶端绘一小圆圈（宝珠纹）；另一种为花芯向上下各绘如意形花瓣 。
建文皇帝在位仅四年 ， 政权不稳 ， 期间生产的瓷器无明显时代特征 ， 现无标准器传世 。明代景德镇青花瓷的烧制在永乐、宣德两朝时步入盛兴发展高峰期 。从永乐朝起 ， 青花瓷器成为瓷器生产的主流 ， 又以官窑青花瓷烧制占据主要地位 。其莲瓣外轮廓画法有多种 ， 一种似元代的变形莲瓣纹 ， 花瓣尖由两片经过变形的忍冬叶相对卷曲而成的 ， 每片忍冬叶又似半个缠枝莲纹中的葫芦形花叶 ， 内绘花叶 。另一种莲瓣纹与以往既有相同又有所发展 ， 莲瓣同样以双线勾勒 ， 有留白 ， 借边线连成小莲瓣尖 ， 内绘花朵、云尖吊珠 。第三种初看似元代风格但细看却有相异之处 ， 莲瓣内饰团花 ， 花瓣勾勒同元明显不同 ， 无元莲瓣直角方肩 ， 其笔法也略显粗糙 。
洪熙皇帝在位仅一年 ， 这一时期的瓷器特征大多从属于永乐时期 。宣德时期 ， 莲瓣纹在继永乐的基础上呈现多样化 ， 内绘折枝花卉大体有三种形式：一种为青料涂满莲瓣 ， 少许留白 ， 瓣内纹饰简单 ， 绘圆弧和圆点、云尖 。垂弧三重变为两重 ， 总体上有元代遗风 。第二种完全不同于元代风格 ， 呈写实性 ， 大花瓣加小花瓣 ， 瓣间少许留白 ， 其他均以青料填满 。第三种外形上与元代无太大差异 ， 莲瓣内绘云尖吊珠纹 ， 但云尖的细致画法与元有明显不同 。
明中期—复兴创新期
明代正统、景泰、天顺三朝是“城头变幻大王旗”的多事之秋 ， 历时短暂 ， 三朝仅历28年 ， 因此传世、出土的瓷器数量甚少 ， 相关的历史文献也不多 ， 学术研究方面称这段时期为“空白期” 。
【上 明清青花莲瓣纹】正统时期的青花瓷具有宣德遗风 ， 莲瓣纹主要有以下几种：第一种为大莲瓣夹小莲瓣 ， 不同于宣德外层莲瓣之间加绘一小花瓣尖 ， 在两莲瓣之间加绘一瘦长的小莲瓣 。大莲瓣画法与宣德相同 ， 内绘云尖纹吊珠和花叶 ， 小莲瓣则较为简单 。第二种为白描莲瓣 ， 多绘于器盖 。第三种为写实性莲瓣 ， 常绘于器物腹部下方 ， 与宣德时期的写实莲瓣纹不完全相同 ， 属写实性莲瓣的延续与发展 。还有一种为变形莲瓣纹 ， 似双层海螺纹 。到景泰时期 ， 辅助纹莲瓣纹与前期截然不同 ， 开始呈写实性图案化方向发展 。
成化四年 ， 景德镇御窑恢复烧造 ， 其风格淡雅温润、精巧细腻 ， 与永乐宣德官窑青花雄浑豪放的风格大相径庭 ， 装饰题材则以龙、凤、花、鸟为主 。
弘治时期官窑青花瓷的烧制工艺、绘画风格基本延续成化时期 。弘治时期青花瓷产量不多 ， 因此传世品甚少 。此时期变形莲瓣纹仍作为器物辅助纹饰 ， 其主体风格在延续前期基础上有所发展变化：莲瓣为一大一小组合 ， 大小莲瓣画法均有细微改变 。
正德时期 ， 青花瓷常以表示吉祥语的阿拉伯文作为主纹 ， 绘于器物的中心位置 ， 成为当时青花瓷的一大特色 ， 莲瓣纹饰在这一时期不再作为主要的辅助纹饰 。此时期的莲瓣纹饰样式繁多 ， 朝图案化程式化的几何形式发展 。典型的一种莲瓣纹为纹尖下凹 ， 双钩轮廓线内以青料涂满 ， 内部为双钩“门”字形纹饰 ， 各莲瓣大小相同 ， 饰于器物胫部 。另一种为变体莲瓣纹 ， 圆弧形花瓣被几何式直线代替 ， 呈长方形 ， 内绘朵花和吊珠 。
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