作旧的陶瓷赝品与氧化锆粉剂历来作骗人把戏的陶瓷赝品，既要尽可能地效仿古瓷器工艺作出那个时代的釉，又必须对釉作消光处理 。这种消光处理，过去基本上都是化学药品腐蚀法，或采用人、畜粪尿，原理依然是以化学为主，这类方法已经很陈旧了，但是目前还有人使用 。
用氧化锆一类作旧，则是一种全新的物理方法，实际上就是利用氧化锆的晶体性质，把瓷器的玻璃釉层改良，使釉层具有一部分的大理石那样的散光特性，将外来光线大部分进行散射 。这样新出炉的瓷器，一出炉就没有太大的火气、没有刺眼的光芒，而是柔光自然、天生老像 。
一、用氧化锆类作旧的几种方法识别
??????? 1、在釉层内作旧 。这种方法的特点，是将极细的氧化锆晶体粉剂分散到釉料里，然后再将釉料用到瓷胎上 。由于氧化锆与釉料其他成分在烧制时基本不起化学反应，这些粉剂均匀地分散在成釉的玻璃层中，当有外来光线入射时，它们部分地散射掉外来光，达到减弱反射光的目的，使瓷器外表光线柔和，这是目前使用最广的作旧方法 。这种作旧的瓷器一般只要氧化锆用量多了，釉面都会有灰青或灰黄色调，这两种色调和古瓷自然灰青和灰黄不同，而是色调发乌，只要上心，用肉眼就能够识别 。有的赝品作者比较狡猾，氧化锆用量会比较少，这样颜色发乌的问题就轻微多了，难以肉眼识别，不过瓷器表面的反射光就会强一些，但是总体看还是比较柔和 。如果感到光还强，他们会辅以其他的消光办法，不会一味添加氧化锆 。在用肉眼就难以识别时，必须借助放大镜，用放大镜很容易把这类赝品识别出来，这类釉内添加氧化锆粉剂后，釉内气泡一般不通透，发现气泡不通透，就要加倍提高警惕 。严格审查瓷器的各个方面，判定真赝 。我知道很多朋友是排斥用放大镜的，那就只好放弃这种氧化锆判断，只从其他方面研判真赝了 。平白丢掉一种先进武器，实在可惜，很多老瓷玩家和鉴瓷专家就是这样上当的 。
2、粗粒子和中、细粒子混合的氧化锆类釉层内作旧这种办法是近几年刚出现的 。这种办法的原理和第一种相同，不过区别在于细粒子氧化锆用得很少，因此釉下的气泡还算是基本通透的，只有一部分不通透 。而粗、中粒子比较多的采用，这样在釉面上就很容易形成麻癞般的突起或者坑点，这些突起或者坑点露在釉表，釉面散射能力就大大加强、而反射光自然减少 。麻癞又是不少人相信的古瓷特征，你如果坚信有麻癞必是古瓷，那请君入瓮不客气了 。这种赝品其实很容易识别，有的古瓷确实具有麻癞现象，但是都是出在局部，哪有全身麻癞或者毛刺的古瓷呢？对全身麻癞或毛刺的瓷器一定要多加小心 。对局部麻癞和毛刺的瓷器，要关注没有麻癞和毛刺的部位，这些部位会不会火气太强，会不会又用了其他办法作旧？当然也可以用放大镜，如果发现釉层出现筛网状雾膜，极有可能就是这种作旧 。当肉眼感觉过关之后，用放大镜再确认一下，没有任何不好 。
3、釉表面用氧化锆类作旧这类作旧南方瓷器赝品相对较少，只见过仿海捞瓷的赝品，但是在北方赝品大量使用这种办法，尤以汝瓷赝品应用最多，不少鉴定名家和大拍卖行在此摔了跟斗 。这类作旧是在瓷胎用釉料后，在未干的釉面上撒上氧化锆类晶体粉末，干燥后吹去多余部分，再入窑烧制 。这些粉末，虽然不与釉层物料在烧制时发生化学反应，但是烧制时随着釉水的翻动却可以部分镶嵌在釉面上，形成很自然的大大小小的白斑或黄白斑，对光的散射能力极强，看上去有的似是水锈，有的似是土斑 。如果用化学药剂合适程度处理一下，再上些土那就更容易骗人了 。这一类，如果用放大镜看气泡就不行了，粉剂不在釉层内，气泡自然是很通透的 。识别这类作旧，最好积累一些水锈和土斑的外观感受，这和真水锈、土斑差距很大，只要有积累多了很容易识别 。如果没有积累也不要紧，真水锈在放大镜下基本是半透明的淡黄或褐黄色，而这些假水锈是晶体粉剂的混乱堆积，基本是不会透明的，而用粉剂较厚的部位丝毫不会透明 。
二、几个提示1、氧化锆是一种典型的不和釉料起化学反应的物质，另外还有几种物料粉剂如氧化锌，氧化钡等，它们和釉料反应也很微弱，一样可以起到散射剂的作用 。所以这种作旧的关键，是利用粉剂的物理状态提高釉面的散射功能，而不是粉剂的具体化学成分 。不排除今后还有其他粉剂出现，但是基本原理是一样的 。
2、市面综合起来看，大约有六成以上的赝品，采用了这种作旧技术，但是绝非全部 。而且采用了这种作旧技术后，有不少人还采用其它作旧方法予以配合 。比如用化学剂，只是此时用化学剂处理得很轻，难于发现，不用像过去那样做成呆板的斑斑点点，很容易被人识破 。有不少老藏友既看不出轻微的化学剂作旧，又根本不懂氧化锆作旧，因而近些年收藏了不少的赝品 。
【细谈陶瓷现代做旧方法】3、还有一些古瓷爱好者不重视火气，这是风险很大的 。这些人的典型依据是，有的出土瓷器或标本很明亮 。其实这里面可能有两种误解 。第一种误解，是不明白古瓷的光亮程度是受品种制约的，例如北宋的景德镇影青瓷的明亮，和宋官瓷是无法相提并论的；再例如宋龙泉的粉青瓷和梅子青，同时龙泉也不能相提并论 。第二个误解可能来自于图录，有的图录照片小，光线集中在小片的区域，就会形成明亮的感觉误差 。所以多看大的图录照片、多参观博物馆很重要 。
4、赝品作者所做无非是减轻火气，他们的花样会翻新，但是基本原理就那么一点，吃透基本原理是很重要的 。如果再多学些古瓷知识，多去几次博物馆，增加一些古代珍品的实物感受，多一份耐心 。那么无论赝品如何花样翻新，总是能识别的，即使偶尔上当也是短暂的，不至于深陷其中 。
5、虽然古瓷的气泡通透是绝大多数的，但是还不能一概而论，当瓷器发生比较突出的生烧时，偶尔也会出现气泡不通透的现象，不过这和添加氧化锆散射剂的观感完全不一样 。这一点并非今天的重点，暂不深谈 。
“氧化锆”在汉英词典中的解释(
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