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掇球成为每个艺人必做的壶型之一 ， 它的气势非其他类似壶型可比拟 ， 现在的一些名家也有掇球精品出现 。
掇球壶
紫砂历来以外型丰盛 ， 古拙宽厚见长 。壶的艺术演变已久 ， 别具特色 ， 由泥料到款式再到镌刻 ， 历经一程又一程 。
掇球壶 ， 壶中最具特色的一款经典紫砂壶形之一 。壶身是一个大球 ， 壶流一弯半 ， 其口小根大 ， 壶盖是半个球 ， 而壶嘴及壶则是截取球上的一个壶 。从整体造型看似乎并不像球 ， 但细细曲解无不取之于球 。
紫砂壶的魅力在于千变万化 ， 样式繁多 ， 在同一类型的壶型下不同的名家做出的样子也不尽相同 ， 各具特色风格 。
一款紫砂壶外型能不能吸引人 ， 除本身的造型外做工外 ， 另一重要因素是比例 ， 众多紫砂壶型中 ， 能将比例诠释得最完美的是掇球壶 。
历史上制作掇球最著名的三位艺人
由雍正年间出现的莲子大壶转变而来 ， 沿着 邵大亨、邵友廷、程寿珍 一线进行了三度创新 ， 三人的掇球各具特色 ， 代表了三个不同时期的三种不同风格 。
1、大亨掇球
掇球 ， 始于邵大亨 。由莲子大壶转变成其球壶型 ， 而掇 ， 也是有坠落之意 ， 意寓为落起来的球 。
大亨掇球 ， 实则是为了救一个卖身富贵人家的贫穷丫环 。丫环因摔破权贵喜爱的大亨壶而要被打死 ， 大亨便拿出一竹篮十几把大亨壶 ， 送到权贵面前 ， 分文不取 ， 潇洒离去 。
大亨生性高傲 ， 不畏权贵 ， 一壶千金难求 ， 却为了救贫穷丫鬟 ， 一掷多壶 ， 他的壶雍容大气 ， 气韵生动 ， 壶也如他的人一样 ， 明月清风 ， 昂扬挺拔 。
2、友廷掇球
友廷掇球 ， 是清代同治、光绪年间的上袁村制壶高手邵友廷所作 。沿袭了“大亨掇球”的身雄气沉 。“友廷掇球”又进行了大胆的再创作 。
壶身与壶盖的连接拉高成壶颈 ， 壶嘴微曲略直 ， 冲力之势更为突出 ， 壶钮球形更圆 ， 壶形也更贴近“掇球”之名 。
从审美角度欣赏 ， 应该说：“友廷掇球”是“大亨掇球”的再创造和再发展 ， 在“大亨掇球”与“寿珍掇球”之间起着承上启下的历史作用 。
3、寿珍掇球
寿珍掇球 ， 是清末至民国年间著名紫砂艺人程寿珍所作 ， 他在“大亨”和“友廷”的基础上更大胆地三度创新 。
壶身更圆更丰满 ， 壶口再放宽 ， 壶颈再度拉高 ， 壶盖更具夸张 。变得更加高耸、挺拔 ， 更有“掇球”的意味 。
在视觉上形成了一个“耳朵”形曲线的优美空间 ， 各部比例协调 ， 多一分则累赘 ， 少一分则缺憾 。
寿珍掇球 ， 圆润饱满 ， 骨肉亭匀 ， 器宇不凡 ， 宛若一豪气满怀、临敌出征的将军 。正所谓“八百里分麾下炙 ， 五十弦翻塞外声 ， 沙场秋点兵 。”
掇球壶容纳刻绘 ， 不一样的美！
紫砂镌刻 ， 与古印陶是一脉相承的 ， 也是古印陶的延续 ， 有一定的艺术价值和欣赏价值 。一把没有刻款的壶 ， 使人感到不完整 ， 价值平平 ， 一把刻款不好的壶也使人感到艺术内涵不够 。
文以壶传 ， 壶因文贵 ， 刻画图文与壶搭配调和 ， 既不夺其美 ， 反愈增其色 。
每一把紫砂壶都应该烙下茶人自身的印记 ， 每一把传世好壶 ， 都应该有一个故事 ， 一段属于自己的情缘 。
寓草木有情 ， 情情景景 ， 刻之于壶 ， 脉脉传情 ， 耐人寻味 。
人与壶的一见如故 ， 是可遇不可求 。你有没有想过 ， 将心仪的文字刻于钟爱的紫砂壶之上成为永恒 ， 品味着这独一无二的风采 ， 一起沉淀这岁月的美好 。
【紫砂壶经典器型之一掇球壶】
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