写小说的禁忌是什么呢 写小说的禁忌有哪些
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【写小说的禁忌是什么呢 写小说的禁忌有哪些】1、用散文方式写小说
写惯散文的人 ， 往往不自觉地把故事“叙述”出来 ， 并以作者身分作一些“全知”的描述 ， 情况就像电影播到中途 ， 突然有个人跳出来用旁白「解画」 。这样 ， 即使写得再好 ， 亦只是一篇散文而非小说 。写小说 ， 应透过生动的对话、主角的动作 ， 他们身边的人的所作所为 ， 加上环境和气氛的渲染 ， 像播放电影一般把故事“呈现”出来 。如果以电影喻小说 ， 作者就是导演 ， 利用镜头把故事带出来 ， 而不是 把剧情大意朗读出来的旁白配音员 。
2、人物关系单薄 ， 主角面目模糊
从不注意人物塑造 ， 以致男女主角面目模糊 ， 整本书看完了 ， 读者也说不出每位主角有何特色 ， 没能留下任何印象 。成功的小说 ， 一定有活生生的人物 ， 读者即使忘记剧情 ， 也一定记得主角的形象 ， 例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格 。人物与剧情 ， 前者更加重要 ， 因为人物性格完整 ， 他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应 ， 透过人物之间的互动 ， 剧情便能自然而然推动 ， 而非为了闹三角恋而三角恋 。先处理好人物性格和关系 ， 然后才构思剧情 。仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等 。除了主角 ， 也要塑造配角 ， 作出陪衬或担任特别任务 。
3、过分平铺直叙
不注重故事结构 ， 千篇一律按时间先后来说故事 ， 不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去 ， 令故事流于冗长、沉闷 ， 没有高潮 。有了故事内容 ， 还要想想如何“说”出来才动听 。一个结构完整的故事 ， 总离不开“起、承、转、合”这支架 。这并非说 ， 我们一定要按时间顺序来写 。要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来 ， 然后再作出调动 ， 利用插叙、倒叙等技巧 ， 同时删去不必要的篇幅 ， 使剧情的节奏流畅 。
4、结构松散 ， 胡乱卖弄意识流
没有结构的小说 ， 好比镜头摇来摇去的电影 ， 章法欠奉 ， 不知所云 。倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法 ， 如果掌握不好 ， 很容易令结构松散 ， 愈写愈离题 。不要为技巧而技巧 ， 以“创新”作为结构松散的借口 。不论你用了哪些技巧 ， 故事写完后 ， 请看一遍 ， 如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳 ， 那便不会离题万丈了 。
5、开场闷蛋 ， 令人昏昏欲睡
小说的开场 ， 传统写法是以描写环境气氛入题 。不是说这种方法不好 ， 但这种方法读者已见过千次 ， 毫无新意 ， 可不可以有创新一点、吸引一点的开场方式呢？其次 ， 这种方法用得不好 ， 就会拖拖拉拉 ， 写了几千字仍抓不住主题和人物 。写作是一种沟通 ， 如何才能吸引读者追看下去？除了多读名著 ， 也可以从电影偷师 ， 例如《摘星情缘》、《美丽有罪》是以独白方式开场 。简洁就是美 ， 不落俗套的在开场带出整个故事的人物和主题 ， 让读者马上知道这趟阅读旅程的方向 ， 比东拉西扯可取 。
6、全书欠缺主题
桥段再花巧而欠缺主题 ， 好比一个只有美貌没有智能的美女 。即使是一个爱情故事 ， 也应该赋予一个大主题 ， 例如莎士比亚的《罗密欧与茱丽叶》、曹雪芹的《红楼梦》其实是借一个爱情故事表达更深的中心思想 。主题应在落笔前确立 ， 透过内文慢慢渗出来 ， 例如借主角的对话表达 。主题不必是讽刺时弊的大道理 ， 即使写爱情故事 ， 也可以是借爱情来反映一种现代爱情观或一种男女相处的道理 ， 以提升整部作品的深度 。
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