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刚入门的壶友对紫砂这块的了解还是一片迷茫 ， 经常会很好奇提出一些问题 ， 下面就为大家做个总结罗列：
1、何为焐灰？
紫砂泥主要的着色元素是铁 ， 比如紫泥和朱泥 ， 烧成后成紫色或红色 。焐灰的作用则是将紫红色变成黑色 。焐灰的原理就是泥料中主要的着色元素 ， 氧化铁在缺氧的环境中和木炭粉发生反应 ， 被还原成了氧化亚铁 ， 所以焐灰没有任何有害化料的加入 ， 只是铁元素改变了存在的形式而引起了颜色变化 。
2、紫砂壶身上的小黑点、小白点是瑕疵吗？
【小黑点】——铁质
原矿纯正的泥料在烧到一定温度时 ， 大多会出现铁黑、铁熔现象 ， 出现铁黑的紫砂泥比较普遍 ， 一般泥料品质不会很差 。铁黑是指在壶表皮下因高温融化但还没有析出的铁质 。铁熔是指已经熔化并分析出表面的结晶铁 。
【白色星点】——云母
云母是一种混合物 ， 属铝硅酸盐矿物 ， 它属于层状结构硅酸盐 ， 是两层硅氧四面体夹着一层铝氧八面体构成的复式硅氧层 。由于云母硬度不高 ， 当达到云母熔融温度时 ， 它可与其它矿料相溶 ， 增强泥坯之间联结 。
云母在1050度结构破坏 ， 但不会挥发 ， 所含物质汽化温度要高的多 。宜兴紫砂的最佳烧成温度在1100度-1280度之间(根据泥料的不同） ， 云母完全汽化挥发的温度远在1280度之上 。所以在壶表残存云母是正常现象 。
“小星点”、“小黑点”这些不是“瑕疵” ， 拥有这些反而说明其泥料优质 ， 是纯正的紫砂泥料 。
3、紫砂壶的工艺体系是什么？
自明代至今 ， 紫砂壶的发展历史传承有序 ， 形成了比较完整的工艺体系 ， 主要有以下几个方面：
材料体系：
明代 ， 时大彬等制壶大家已经懂得处理紫砂泥的独特方法 ， 采集泥料、筛选、练泥 ， 每一步都非常精细 ， 对各种紫砂泥土的调配、烧成温度及各种细微变化和呈色都有完整系统的总结 ， 为后人提供了科学的制壶经验 。
制作体系：
紫砂壶诞生于粗陶之中 ， 运用独特的拍打成形和镶接成型的方法制作而成 。大约在明代中晚期 ， 制作紫砂壶的工具已经十分完备 ， 与现代工具基本一样 ， 同时完善了手工艺中的拍打、抛光以及啄壶嘴、把等工艺 。
烧成体系：
紫砂壶最早是与粗陶混烧 ， 后来为了不沾杂质 ， 发明了采用匣钵装烧之法 。现在对于紫砂壶的烧制 ， 完全能够掌握窑内温度的高低 ， 以及窑内烧成气氛的控制 。因此各种紫砂泥质的茶壶在烧成后均能呈现出有最佳状态 。
4、清末最重要的紫砂艺人是谁？
黄玉麟 ， 蜀山人 ， 13岁时师从邵湘甫学习制陶 ， 壶艺高超 ， 善于制作掇球壶、供春壶、鱼化龙壶等 。他是清末最重要的紫砂艺人 ， 被誉为直追明末大家的紫砂艺人 。
《宜兴县志》载 ， 其所制之壶 ， “莹洁圆湛 ， 精巧而不失古意 。又喜制假山 ， 得画家皴法 ， 重峦叠嶂秒若天成 。大富收藏 ， 玉麟得观彝鼎及古陶器 ， 艺日进 ， 名亦益高 ， 晚年 ， 每制一壶必精心构思 ， 积日月而成 。”
他在制壶的艺术生涯中 ， 吸收了传统青铜艺术和古陶器艺术的营养 ， 最具有代表性的作品就是紫砂方斗壶 。
5、“壶家妙手”之三大为何人？
“壶家妙手”之三大是指时大彬、李仲芳、徐有泉 。李仲芳、徐有泉为时大彬的弟子 。
【这8个玩紫砂壶的常识，你必须知道！】李仲芳：
李仲芳是制壶高手李茂林的儿子 ， 他尤其喜欢文巧艳丽的风格 ， 虽然师从时大彬 ， 但因为性格所致 ， 最终还是以文巧成名 。这也说明了紫砂艺人个人性格对紫砂艺术的影响 。
徐有泉：
徐有泉是时大彬发现的奇才 ， 极富制作紫砂壶的天赋 ， 又开创精神 ， 制壶很精细 。他并非出自制陶世家 ， 小时候喜欢玩泥塑 。时大彬见到他捏塑的牛活灵活现的 ， 就决定收他为徒 ， 认为他将来肯定能青出于蓝胜于蓝 。徐有泉有超出一般人的敏感细腻 ， 并没有完全按照时大彬老师的风格去创作 。
他在制作紫砂壶时 ， 强调泥色和创作新式样 ， 调配出海棠红、朱砂紫、闪色、梨皮、沉香、冷金光等泥色 ， 制作了各色仿古器 ， 光货中见塑性 ， 个性特点十分明显 。
6、什么是新壶作旧？
在宜兴紫砂壶收藏界 ， 很多人喜欢收藏老壶、旧壶 ， 作假者就看中了收藏者们的这种心理 ， 将新紫砂壶作旧后冒充旧壶、老壶出售 ， 从中牟取暴利 。新壶作旧是指将新的紫砂壶经过处理 ， 使之看起来像旧壶一样 ， 然后卖出“老壶”的价格 。无论是哪一种将新壶做旧的方法 ， 只要用心鉴别 ， 都能识破 。
烧煮法：
新壶作旧的方法有很多种 ， 其中使用最多的是烧煮法 ， 即将新壶放进浓红茶汤中烧煮 ， 经过一定时间后取出来晾干 ， 然后再煮 ， 如此反复几次 ， 就会将新壶上的光泽除掉 ， 壶的表面变得灰涩默然 ， 看上去像出土的老壶一样 。
埋新壶：
这种作旧方法是将新壶直接埋到地下 ， 使新壶自然褪去表面的光泽 。
擦拭鞋油：
除上述做法之外 ， 作假者还不断“发明”出来新方法 。比如现在流行在新壶上擦拭相同颜色的鞋油 ， 掩盖新壶的光泽 。
7、“门道壶”是指什么？
一件制作好的宜兴紫砂壶 ， 要经历紫砂行业内各种规则的考验 ， 外行人很难分辨清楚 。门道壶有如下几种：
店号壶：
清末至民国时期 ， 宜兴的制陶业开始繁荣起来 ， 各地的紫砂壶商人纷纷在江苏、山东、安徽等地开设紫砂壶专营店 ， 故出现了店号壶 。曾经繁盛一时的店号壶主要有吴德盛、陈鼎和陶器厂等 。
名家仿制品：
紫砂名家模仿的传世器作品被称为名家仿制品 。虽然是名家仿制品 ， 但由于仿者本人水平很高 ， 有些作品的水平甚至还超过原作 ， 所以一般不被视为伪品 。
8、紫砂壶段泥吐黑原因
“段泥吐黑”主要是指质地疏松“段泥”壶泡养以后表面因为吸附黑色素 。一般质地坚密的泥料 ， 做功到位 ， 烧结度合适 。就不会出现此类问题 。
吐黑
造成段泥吐黑主要原因是 ， 烧结度不够；形成因素主要是选矿不好泥料致密度差 ， 结构疏松等原因 。
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