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“石瓢”最早称为“石铫” ， “铣”在《辞海》中释为“吊子 ， 一种有柄、有流的小烹器” 。“铫”从金属器皿变为陶器 ， 最早见于北宋大学士苏轼《试院煎茶》诗：“且学公家作名钦 ， 砖炉石铫行相随 。”
苏东坡把“金属铫”改为“石铫” ， 这与当时的茶道有着密切的关系 。苏东坡贬官到宜兴蜀山教书 ， 发现当地的紫色砂罐煮茶比铜、铁器皿味道好 ， 于是就地取材模仿金属吊子设计了一把既有“流”(壶嘴) ， 又有“梁”(壶提)的砂陶之“铫”用来煮茶 ， 这“铫”也即后人所称的“东坡提梁壶” ， 这可谓是最早的紫砂“石铫壶” 。
有文人元素注入的“石瓢壶” ， 注定在以后的发展中书写着不寻常的发展历史 。从清代陈曼生创制石瓢壶开始 ， 历代制作石瓢壶的名家非常多 ， 包括瞿子冶、顾景舟、徐汉棠等；由于不同的壶艺师对石瓢壶的理解不一、审美观念也有不同 ， 所以历代留存的石瓢壶风格各异 。目前市场上常见的石瓢壶 ， 主要包括高石瓢、矮石瓢、瘦瓢和满瓢四种 。
石瓢壶的起源 ， 还得从一个故事说起：据传 ， 陈曼生在做官之余 ， 经常微服简从 ， 漫游于市井中 ， 偶而或淘选古物 ， 加以收藏 。一日 ， 忽然见到一个乞丐 ， 行乞于街角 ， 前置一石器 。曼生观看其器许久 ， 未曾得见 。于是近前捧起细细的看 ， 只见这件器形状独特 ， 似瓜非瓜 ， 虽显陈旧 ， 却难掩其典雅古朴的面貌 。观看它的底端 ， 竟有“元人邵氏定制瓢器”字样 ， 曼生不禁大喜过望 ， 立马取出纹银二两购买下来 。
曼生得了这件东西如获至宝 ， 匆匆回到家里清洗干净 ， 再细一看果然乃一元代石瓢也 。曼生乃紫砂玩家 ， 依这个造型制壶的心情油然而生 。于是以石器为原形绘壶再加上壶盖、壶嘴以配之 ， 经过易稿数百次 ， 终成壶式 ， 起名曰“石瓢” 。
后来历代壶艺师制出的石瓢壶 ， 或是极力模仿曼生原作、或是根据自己的理解加以改造设计 ， 于是便出现了高、矮、瘦、满等各种造型的石瓢壶 。
1、高石瓢造型解析
高石瓢造型简练 ， 古朴大方 ， 端庄稳重 ， 刚中有劲 ， 敦实调和 。壶的体形是以两条抛物线结合而成 ， 一条是从口到底的转角处 ， 一条是底中心至底的转角处 。盖上的桥梁的(钮)是最关键之处 ， 高矮跨度都要有符合比例的形 ， 变化较大 ， 壶嘴称为直筒暗嘴 。
壶底部三足称围棋足 ， 形如围棋子 。足与底面结合清晰利落 ， 显示出一把壶的神韵齐全 ， 大气 ， 实用大 。
2、瘦瓢造型解析
【世间石瓢紫砂壶，你见过几种？】子冶石瓢壶身是较为明确硬朗的三角形形体 ， 底部和腹部线条比较平滑 ， 壶口较小 ， 比较秀气 ， 亭亭玉立；壶把的安装 ， 把形是较为明确的三角形 ， 非常有力度且比较张扬 。壶底比较平坦 ， 但不能内凹 ， 圆形三足是暗接的 ， 过度要和顺流畅 。壶盖比较厚实 ， 钮为弯管形 ， 与盖的交接处是暗接 。子冶石瓢被称为是三角形 ， 在紫砂壶造型应用中最完美的体现 。
3、满瓢造型解析
景舟石瓢壶身线条比较饱满 ， 底部和腹部是小弧面 ， 连成较为圆滑的圆锥体 ， 壶口较大 ， 降低了总体重心 ， 产生一种横向感觉 。壶把的三角形比较弱化 ， 相对粗大一点 ， 但也不失力度 。
壶底有一定的弧度 ， 三足称围棋足 ， 形如围棋子 ， 足与底面结合是明接的 ， 清晰利落 。壶盖较薄 ， 盖边圆润 ， 钮为散开的三角形大钮 ， 更具圆弧感 ， 与盖的交接处要似明似暗 ， 看得清但不明显 。景舟石瓢造型简练、古朴大方、端庄稳重、刚劲有力、敦实调和 。
4、矮石瓢造型解析
汉棠石瓢继承了顾景舟大师石瓢壶刚劲、挺直的等腰三角形骨架 ， 且更加强调每个点上都有力度 ， 犹如弯曲的钢丝或弯弓之状 。
在此基础上又加了几分浑厚 ， 添了几分丰满 ， 使之有骨有肉 ， 温润可爱 。线型上则采用直线与弧线的连接方法 。壶身口沿下延基本为直线 ， 再往下则与壶体弧线相连 。壶嘴前段接近直线 ， 后段则是一段反弧线相连 。这样的处理使得壶嘴更有力度感 。前段虽为直线 ， 由于错觉效果看上去会有一点外扩 ， 正好与传统石瓢壶嘴外翻成喇叭形之意吻合 ， 只是幅度有所减小 。
总结石瓢壶共同特点：
壶身呈梯形 ， 曲线柔和流畅 ， 造型浑厚朴拙；钉足呈三角鼎立状支撑 ， 给人以轻灵而稳重之感 。壶嘴简洁见力度、壶把多呈倒三角势 ， 与壶身之型互补 ， 形成和谐的美学效果；平压盖及桥钮干净利索、比例恰当 ， 充分体现出秀巧精工为上的特点 。
高石瓢高挑挺拔、矮石瓢稳重典雅、瘦瓢精巧干炼、满瓢圆润饱满 ， 四种石瓢既有不同又和谐统一 ， 充分满足不同爱好者需求 。石瓢壶之所以能够成为最受欢迎的紫砂款式之一 ， 也正是来自于其本身的简约大气、实用便捷、博大包容 。
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