谢谢悟空小秘书邀请控笔 , 也谢谢你的提问 。书法的控笔能力 。看起来是一个“能力”问题 , 实际是一个“笔解”问题 。
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古往今来的书法家 , 无不对如何用笔 , 说的天花乱坠 。
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看!欧阳询露锋起笔 , 行笔提按不是很明显 , 但是 , 收笔明显 。如果用笔方法不对 , 你会感觉这支笔怎么一点都不听话!我明明向左使劲儿 , 毛笔偏偏向右了!
这是用力不够吗?绝对不是!
书法的力量从哪里来?回答曰:正确的用笔方法 。
如何保证正确的用笔方法?一定要“解笔” , 就是要对毛笔的运行方向 , 判断准确 。
伊秉绶善于写隶书 , 往往藏锋入笔 , 行笔自然 , 收笔含蓄 。一支毛笔 , 由许多毫毛组成 。这家伙 , 也是有个脾气叫做“顺我者昌逆我者亡”!
什么意思?就是你一定要“顺锋”用笔 , 不能“逆锋”用笔 。如果遇到改变用笔方向的时候 , 就要学会调锋 。
所以 , 古人到明代董其昌才把控笔的方法说清楚了 , 叫做“提按” 。
不过 , 虽然董其昌说的没错 , 但是 , 如何“提按” , 也是需要具体注意的 。
而颜真卿的起笔是藏锋 , 行笔提按明显 , 收笔动作明显 。我们发现 , 书法的笔画是由“起笔、行笔、收笔”三个段位组成的 。如果正确处理好每一个段位的用笔任务 , 那么 , 控笔问题就迎刃而解了 。
注意 , 我说的是一个笔画的“每一个”部位哦 。
也就是说 , 起笔有起笔的用笔任务 , 在起笔这一个环节 , 就有不同的提按 。
在“行笔”部位呢?有行笔的任务 , 也有“行笔”的提按方法 。
收笔部位同意有收笔的提按 。
如果我们这样练习书法 , 那么毛笔的控制问题就自然解决好了 。
如何提高书法的控笔能力?提高书法的控笔能力要从两个方面来训练自己 。
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一是意识方面 , 尤其在初学阶段 , 要笔勤不辍;临摹时一笔不苟 , 形似、神似具要用心追求;另外对纸、笔、墨汁的选择要多加实验鉴别 , 找出最适合自己的 , 才可能得心应手 。
二是书写训练的关键点 , 要用正确的方法 。
1,悬腕、悬腕、悬腕 , 重要的事说三遍 。
2,执笔部位适宜在笔中部偏上 , 否则不利于灵活使转 。
3,行笔速度要沉着、凝缓 , 切忌流滑 。
4,学习好调墨、用墨技巧 , 对笔触的干湿浓淡控制才能做到心手相印 。
5,书写过程气息连贯 , 节奏分明、自然 , 不枉不纵 , 先得平正 , 再求险绝 。
书法训练 , 对笔的控制是重中之重 , 只有用心琢磨 , 勤奋苦练 , 才能抵达心到手到、心手相一、甚至信马由缰的自如境界 。
写硬笔书法如何训练控笔?训练控笔能力可以从以下几点练习:
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一、曲直训练
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练习横向、竖向、斜向笔画 。以横向笔画为例 , 延田字格或米字格的横向标准线 , 从左向右画横线 , 为了取得更好效果 , 更接近笔画书写习惯 , 练习过程中 , 横向笔画训练要和写字笔画的倾斜度一致 。
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竖向和斜向笔画训练也要有目的性 , 即:竖向训练更接近竖画 , 斜向笔画训练更接近撇和捺的角度 。
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二、轻重关系训练
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用力轻重训练主要关乎笔画的粗细 , 用力轻 , 则笔画细;用力重 , 则笔画粗 。先重复第一条训练内容 , 练习横向、竖向、斜向笔画的轻重关系 。再练习各个方向的由轻到重 , 由重到轻的训练 。
三、弯曲角度(弧度)训练
通过半弧训练练习各种笔画的倾斜度、弯度的曲直变化 , 轻重转化 , 用力强弱等等 。
【控笔,书法的控笔能力该怎么理解?】四、空间距离把握训练
练习上面几项的同时 , 都把距离相等、布白均匀训练加进去 , 对空间的把握也是写字不可或缺的重要内容 。
还可以设计更多方法 , 更多方式训练 , 通过这种强化训练模式 , 为书写技法服务 。希望能够抛砖引玉 , 让更多的朋友举一反三 , 设计更多对书法有益的内容 , 促进书法基本功的学习 。谢谢您的支持!欢迎您关注@郭伯一书法课堂 , 更多精彩的干货分享 。
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