紫砂茗壶的嘴 ， 喻为人的五官之一 ， 它与壶体连接 ， 有明显界限的称“明接” 。无明显界限 ， 胥出自然的称“暗接” 。如汉扁壶把 ， 壶嘴与壶身的肩线 ， 侧线贯通 ， 形成舒展流畅的造型特色 。
?一、种类：
紫砂茗壶经历几代艺人传习形成规范的制作法则 ， 从形态结构上基本可分成三大类 。
1）光素器：即方壶、圆壶
2）筋文器：即以线纵向 ， 横向 ， 旋转分割的壶
3）花塑器：即带有自然装饰的壶 ， 相互组合贯通 ， 并作为壶的主体 。从制作结构上亦可分：主体和附件 。
（1）主体：即壶身、壶口、壶底、壶足、壶盖、
壶钮（的子） 。
（2）附件：嘴（流）、把等 。
主体和附件包含着相互间的配置关系 ， 比例关系 ， 外轮廓转折关系 ， 镶接手法的明暗缓冲过渡关系 ， 实体与空间所形成的对比关系 ， 舒适实用和艺术欣赏的关系 。
紫砂茗壶以完善的功能美 ， 主体造型的视觉美而深受人们喜爱 ， 其关键在附件与主体的配置 ， 壶口、壶盖的配置 ， 壶嘴（流）的形制式样、底足结构的处理 ， 壶钮（的子）的大小比例 ， 壶把端握舒适程度等 。因此 ， 合理的结构 ， 完美无缺的艺术效果 ， 才能构成紫砂茗壶的特殊造型语言 ， 使其百看不厌 。
二、各部位的名称：
一）、壶钮：亦称（的子） ， 为揭取壶盖而设置 。钮虽小 ， 但有“画龙点睛”的作用 ， 变化丰富 ， 是茗壶设计的关键部位 。常见有球形钮、珠钮、桥梁钮、瓜柄形钮、树桩形钮、动物肖形钮。
（1） 球形钮：圆壶中最常用的钮 ， 呈珠形、扁笠、柱形 ， 往往取壶身缩小或倒置造型 ， 制作中采用“捻摘子”工序 ， 搓、转、压挤而成 ， 简洁快捷 。
（2）桥形钮：形似拱桥 ， 有圆柱状、方条状、筋文如意状等 。作环形设单环、双环 ， 亦称“串盖” 。平缓的盖面 ， 环孔硕大的为牛鼻盖 。
（3）瓜柄形钮：花塑器常用的钮式 ， 如南瓜柄、西瓜柄、葫芦旁附枝叶、造形生泼 。
（4）动物肖形钮：源于印钮 。有狮、虎、龙、鱼等 ， 有写实、抽象变形、仿古手法并举 ， 与主体统一协调即可 。
（5）树桩形狃：取植物或瓜果的形态捏制而成 ， 如梅桩、竹根、葡萄等 。
（6）花式钮及其他：随着新的陶艺形式发展 ， 打破传统程式 ， 以壶边大于口取代壶钮 ， 有盖与钮融为一体的 。
二）、壶嘴：紫砂茗壶的嘴 ， 喻为人的五官之一 ， 它与壶体连接 ， 有明显界限的称“明接” 。无明显界限 ， 胥出自然的称“暗接” 。如汉扁壶把 ， 壶嘴与壶身的肩线 ， 侧线贯通 ， 形成舒展流畅的造型特色 。
（1）壶嘴：称之为“流” ， 为注茗而设置 。出手通畅而不涎水 ， 注水七寸而不泛花 ， 直泻杯底无声响 ， 这与壶嘴壁薄、光滑、壶体孔眼、壶嘴眼、壶盖孔眼有着密切的关系 。依据传统模式可分为：一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、直嘴和流 。
一弯嘴：形似鸟啄 ， 俗称“一啄嘴” ， 一般为暗接处理 。
二弯嘴：嘴根部较大 ， 出水流畅 ， 明接和暗接处理均可 。
三弯嘴：源于铜锡壶造型 ， 早期壶式使用较多 ， 明接处理较常见 。
直嘴：形制简洁 ， 出水畅 ， 明接和暗接处理都有 。
流形的鸭嘴：源于奶杯造型 ， 一般用于茶器、咖啡具的造型上 。
上述一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴式仅指其基本形 ， 依附于壶体又可在壶嘴上分割筋纹 ， 亦可加饰花塑器方法与壶把相统一 。
（2）壶体孔眼：明代多为独孔 ， 清代中后期为多孔 ， 有三孔 ， 七孔 ， 九孔等 。七十年代出口日本的紫砂壶一度用球形孔 ， 其孔要求排列整齐 ， 与嘴对正 ， 并依据嘴形而设置 。
三）、壶把（柄）：为便于握持而设置．源于古青铜器爵杯的弧形把．源于瓷执壶条形壶把的称＂柄＂．壶把置于壶肩至壶腹下端 ， 与壶嘴位置对称、均势．具体可分端把、横把、提梁三大类 。
（１）端把：亦称＂圈把＂ ， 其使用方便 ， 变化丰富．把、口、嘴三点呈水平、对称．垂直形式安置 ， 具端庄、安定的效果．
（２）横把：源于沙锅之柄 ， 以圆筒形壶居多 。
（３）提梁：从铜器及其他器形吸取而来的壶式 ， 除提梁的大小与壶体协调外 ， 其高度以手提时不碰到壶盖的钮为宜 ， 有硬提梁、软提梁两种 ， 光素器、花塑器都有 ， 变化丰富 。
四）、壶盖：紫砂壶以其里外都不施釉的特点 ， 盖与壶体能一起烧制 ， 以达到成品壶盖直紧、通转、仿尘、保温的要求和作用．主要形式有压盖、嵌盖、截盖三种 。
（1）压盖：亦称“完盖” 。壶盖覆压于壶口之上的样式 ， 其边缘有方线和圆线两种 ， 均与壶口相呼应 。与口置平的泥片称“座片” ， 弯起泥片为“虚片” ， 壶口泥片称“坨子” ， 壶墙的泥圈为“子口” ， 几个部位及转折过渡用脂泥镶街 ， 润合贴切、浑若天成 。壶盖稍大于壶口之外径的俗称“天压地” ， 以适应功能和视觉的要求 。
（2）嵌盖：嵌盖是壶盖嵌于壶口内的样式 ， 并与壶身融于一体 。有平嵌盖与虚嵌盖之分 ， 能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品 。平嵌盖口与壶口呈同一平面 ， 制作时在同一泥片中切出 ， 故收缩一致 ， 仅有“纸、发之隙” ， 有圆形、方形、异形、树桩形等 。虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状 ， 形制规整 。口部以装饰线处理 ， 有直口、瓢口、雌雄片口等结构 ， 与平嵌盖手法相似 ， 以严密、精缝、通转为上 。
（3）截盖：这是紫砂壶特有的一种壶盖形式 ， 以壶整体截取一段作壶盖而故名 。其特点是简洁、流畅、明快、整体感强 。制成后盖与口不仅大小合适 ， 而且外轮廓线互相吻接 ， 丝严合缝 ， 故技术要求较高 。有截盖、克截盖、嵌截盖之分 。
五）、壶底：壶底足也是构成造型的一个主要部分 ， 底足的尺度和形式处理 ， 直接影响造型视觉的美观．壶底大致可分为一捺底、加底(足圈)、钉足三种.粘接制作方式有明接、暗接两种.直方挺直造型的壶宜用明接,圆韵浑朴的造型宜用暗接处理.
（1）一捺底:紫砂茗壶烧成因无釉,故无烧成粘钵之虑,制作省工省时,用一捺底处理圆器造型赶紧利索,简练灵巧.
（2）加底:在壶身成型时加一道足圈,并用脂泥复合嵌接,亦称“挖足”.加底、脚圈应视主体造型而设置,用复子和勒子工具加工处理,亦有借鉴花盆底足处理手法,在方壶上采用挖出“犴门”有扁梯形托榫足等.
（3）钉足:它源于铜器鼎足,用钉足支架壶体,稳而不滞,透出灵气.型制大小,钉脚高、矮、粗、细宜视主体而统一协调,圆器一般用三支钉足,方器则为四支钉足,从实践使用而言,钉足不宜太高 。
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