品茶是一门艺术，除了品尝的美味以外，通过欣赏茶具设计和茶室装饰，可以从中获得艺术的享受，增加知识 。人们通过敬茶仪式，可以培养人的道德修养，增进友谊 。中国陶瓷饮茶器皿丰富多彩，琳琅满目，不少已成为盖世珍品 。如：紫砂茶具中的供春壶，造型精巧新颖，质地薄而坚实，被誉为世上瑰宝，有的陶瓷饮茶器皿绘有山水、人物、花鸟、虫鱼，显得古雅朴实，充满诗情画意 。有的茶具上的书文，更是妙趣横生 。如器皿上常见的“也”、“可”、“以”、“清”、“心”五字，其实是一种回文体只要顺时针方向，无论从哪一个读起，都含相同的意义，均道出了饮茶的益处 。另外，茶室的布置有时也是十分讲究，领略其四壁的名人字画以及古色古香艺术陈设，都会把你带入茶文化的更高艺术境界 。
唐代以前的制茶初期，饮茶方法大同小异，各地的饮茶器皿也相差无几 。有贮茶、碾茶，煮茶和饮茶四方面的器具 。到了唐代，文人雅士把饮茶器皿的互为关系，导致人们追求饮茶器皿的釉色之美和造型之宜及其特点功能 。饮茶风俗遍及全国各地，饮茶器皿也颇受重视，专门的饮茶器皿制造业也应运而生，饮茶器皿的种类和花色品种也迅速增加，据陆羽《茶经》一书的皿之器一节所列入附近共有二十四件，包括煮茶、饮茶、灸茶和茶的器具 。用现代人的观点来看，饮一杯茶有这么多复杂的器具似乎难以理解，但在古代人的眼里，则是完成一定礼仪，是使饮茶更好、更精的必然过程 。
由于唐代自开元以来饮茶风习的兴起，饮茶器皿的制造随着陶瓷业的飞速进步而愈益愈精 。这一时期的饮茶器皿，以南方的越窑和北方的邢窑白瓷竞相争辉媲美 。陆羽《茶经、皿之器》上曾对当时各地生产的风格与质量各异的饮茶器皿做了鉴评对比：“碗，越州上，鼎州次，婺州次，岳州次，寿州，洪州次 。或者以邢州处越州上，殊为不然 。若邢瓷类银，越瓷类玉，邢不如越一也；若邢瓷类雪，则越瓷类冰，邢不如越二也；邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色绿，邢不如越三也 。”我们从陆羽对越窑青瓷和邢窑白瓷的对比中可以看出，越青瓷，邢白饮茶器皿，其质都是非常精美的 。越瓷青绿，釉色翠润，如冰似玉，邢瓷白釉蕴银，光洁如雪，质地优良 。毕竟越瓷饮茶器皿更胜一筹 。由于其釉色青翠，造型典雅，装饰瑰丽，颇受当时茶人和文士们的喜爱 。
宋代不再直接煮茶，而用点茶法，因而器具亦随之变化 。从茶艺与茶道精神来讲，一方面它继承了唐人开创的茶文化内容，并根据自己时代的需要加以发展，同时为元明茶文化发展开辟了新的前景，是一个承上启下的时代 。在茶道的思想上，随着理学思想的出现，儒家观念进一步渗入到茗饮之中 。从茶艺讲，首先将唐代的茶饼，发展为精制的团茶，使制茶本身工艺化，增加了茶艺的内涵 。同时，又出现大量散茶，为后代泡茶和饮茶简易化开辟了先河 。这时，人们崇尚建窑黑釉茶盏，是与当时“斗茶”风靡全国分不开的 。衡量斗茶的胜负 。一看茶面汤茶色泽和均匀程度；二看盏的内沿与汤花相接处有无水的痕迹 。宋代斗茶，先注汤调匀，再加初沸的水点注，茶汤表面泛起一层白色的泡沫 。先斗色，以色白为贵，又以青色胜黄白；其次斗水痕，以茶汤先在茶盏周围沾染一圈有水痕者为负 。这就要求茶具是黑色的，建窑的兔毫盏，便由此名声鹊起 。宋代文人雅士斗茶，品茶时，用名贵的贡茶，配建窑黑色兔毫茶盏，同其色胜似雪乳的茶汤形成鲜明对比，为品茶、斗茶增添美感的情趣 。
这一时期，长江下游的宜兴紫砂茶具也开始萌芽 。苏东坡在宜兴任职时，对紫砂陶情有独钟，酷爱提梁壶，至今被称为“东坡堤梁”；河南禹县的钧瓷也改变了以前的单色，烧制多彩的“窑变”倍受人们喜爱；浙江龙泉的茶具则以清奇淡雅，古风纯朴的裂纹釉，达到了人们对陶瓷饮茶器皿艺术多样式、高品位的追求 。这种淡雅质朴的茶具韵味情趣融为一体 。
明清废团茶、散茶大兴 。烹煮过程简单化，甚至直接用冲泡法，因而烹茶器皿亦随之简化 。明清罢团茶，在中国茶学史上具有划时代的意义，它不仅减轻了广大茶农劳役之苦，而且使饮茶的方式，饮茶器皿发生了根本变化 。当时，人们对茶、饮茶器皿的爱好与审美情趣，也随着社会饮茶风俗，烹饮方法及陶瓷饮茶器皿不断演变而发展 。另外，由于饮茶者饮用各类散茶，各类精美陶瓷茶壶就应运而生 。制作出现一个色彩纷呈，数量空前的时期，紫砂与瓷器相互竞争，发展迅速 。以制壶妙手供春，时大彬等所创造的宜兴紫砂壶，在明代中期蓬勃兴起，价胜金玉、为人所珍、久盛不衰 。除宜兴紫砂壶以外，瓷都景德镇的陶瓷茶具日益向精美的方向发展，越来越受到人们的喜爱 。永乐至宣德年间，景德镇生产的甜白茶具最为精美 。质地坚而细密，体胎轻薄，造型精巧，驰名中外 。壶的造型也千姿百态，有提梁壶，把手式，长身、扁身等各种造型，壶身绘于人物，山水、花鸟、鱼虫等，装饰方法也丰富多彩 。有：青花、斗彩、釉里红、颜色釉等；到了康熙、雍正、乾隆三朝，景德镇陶瓷已达鼎盛时期，其胎质坚细、釉光莹润、色彩绚丽、镂雕精工特色 。特别是景德镇御窑生产的宫廷用茶壶，极其精工，华美绝伦 。至明清以来，茶之种类日益增多，茶汤色泽不一，壶重便利，典稚或朴拙、奇巧，杯则争妍斗彩，百花齐放 。
古往今来，人们对陶瓷饮茶器皿的选择和使用，不仅与时代的饮茶方式，而且同地域饮茶习俗有密切的关系 。北京、西南一带喜用瓷制的盖碗茶具，即所谓“三件套” 。由一个口大底小的茶碗，一个小茶托，和一个碗盖组成 。它有四大好处，一是盅小于碗，上大下小，注水方便，还能让茶叶沉于底，添水时茶叶翻滚，易于泡出茶汁：二是上有隆起的茶盖，盖沿小于盅口，不易滑跌，易凝聚茶香，还可以来遮挡茶沫，饮茶时不使茶沫沾唇：三是有了茶托，不会烫手，也防止溢水打湿衣服；四是保温性能好 。北京气候寒冷，茶具以保温为佳，所以盖碗茶具一时风行 。盖碗茶又称“三才碗” 。三才者：天、地、人也 。茶盖在上，称之“天”；茶托在下，谓之“地”；茶碗居中，是为“人” 。一副茶具里包含着“天盖之、地载之、人育之”古代哲学的道理 。
浙江和江苏一带习惯用紫砂壶冲泡或直接用瓷杯泡茶 。紫砂是江苏宜兴窑场烧造的紫砂炻器，之所以受到历代人们的珍视，除了色泽古朴凝重，造型千姿百态，具有更高艺术鉴赏价值之外，主要在于它内蕴的趋于臻境的实用价值 。壶体致密坚硬，不上釉，取天然泥色，泥粒在烧制过程中形成结晶，晶体间有一定空隙，盛茶既不渗漏，又有一定透气性，用其泡茶既不夺香，又无熟汤味，能很好地保持茶叶的色、香、味 。冷热适应性好，冬天注入沸水或置文火炖烧，均无胀裂 。壶体大小适合，一壶握在手中，手感好，既觉温暖，又不烫手 。紫砂壶主要以器型取胜，或仿自然界瓜果花木，虫鱼鸟兽，或以几何形体造型，方非一式、圆无一相，器型千变万化 。一把好的紫砂壶，往往集哲学思想，茶人精神，自然韵律，书画艺术一身 。
广东潮洲，汕头和闽南一带的人有饮工夫茶的嗜好 。关于功夫茶名称由来众说不一，有的说是因为泡功夫茶的茶叶制作特别费功夫；有的说是因为这种茶味极浓，杯又特别小，需花上好长时间一口口品尝，品茶要磨功夫 。还有的说，是因为这种品茶方式极为讲究，操作技艺需要有学问，有功夫等 。功夫茶饮茶器皿非常讲究，用一般紫砂陶还不行，需要用潮州泥制壶 。此地土质松软，所制陶壶更易吸香 。功夫茶极浓，茶叶可占容积七分，以浸泡后茶叶涨发，叶至壶顶，方为恰当分量 。第一泡的茶，并非饮用，而是直接以茶水冲杯洗盏，称为“开茶”或“沈茶” 。一开始就造成茶的精神气韵的气氛 。冲二道水，这时不仅茶叶已开涨，而且性味具发，便开始行茶 。泡到五、六次，茶便香发将尽，最后一巡过后，主人会用竹夹将壶中茶叶夹出，放在一个小盅内，请客观赏，称为“赏茶” 。
饮茶是一种物质活动，更是精神艺术活动，器具则更重讲究，不仅要好用，而且要有一定的形式美感 。饮茶器皿作为功能效用具有物质和精神双重性的两个方面：物质功能是指饮茶器皿必须是生活实用品，是为人们使用需要而创造的物质产品 。良好的饮茶功能是构成饮茶器皿形式完美的因素之一，但并不是功能合理的器皿就能成为美的器皿 。功能效用不能取代形式美，但是完美的造型必需具有良好的功能 。精神功能是饮茶器皿不仅在使用时能看到并要接触，不用时还能作为艺术陈设品，给人们以美的享受 。所以饮茶器皿必须造型美观，以满足人们的审美爱好，陶瓷饮茶器皿是功能、物质技术和艺术的综合表现，它既是生活中的实用品，又是具有一定艺术效果的欣赏品，是使用功能与形式美感的统一，科学技术与艺术形式的统一 。
【中国茶文化对陶瓷饮茶器皿演变与发展】 在科学技术、文化艺术高度发达的今天，人们的生活更加丰富多彩，所需求的陶瓷饮茶器皿要更多、更好、更新 。时代赋予现代陶瓷美术设计师的历史使命，就是去研究中国传统饮茶文化的精神内涵，探讨各地域、各民族的饮茶习俗习惯；掌握陶瓷饮茶器皿生产的工艺材料和工艺技术 。创造更多、更好、更新的陶瓷饮茶器皿满足人们生活的需要 。
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