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接作者上文《景谷白茶，大白于天下》 。云南产白茶，就在“天赐普洱·世界茶源” 。
普洱市镇沅县振太乡、里崴乡、勐大乡，景谷县的小景谷乡、民乐乡，历史属银生节度，后统归为“景东县南五区” 。这一地带史称“太和”，属无量山中段，地概宝仓山、老乌山、太和谷，是南方古道上的茶马重镇 。太和谷及旁边两山多属丹霞地貌，太河从中而过，到景谷芒玉时，两山合拢，水无行处 。历经百万年后，水破山行，于两山之中凿出近十公里的芒玉大峡谷入威远江，汇澜沧江，欢声笑语向大海 。
这里有一地方传统名茶“太和甜茶”，很多人认为它是一种茶，其实它是两种茶的组合 。一个为红叶红汤红韵，是靠人作出来的，是靠太阳晒出来的，是“晒红类茶”，属“云南传统红茶”范畴 。一个是黑叶白毫，黄汤花香，人无为，靠夜晚阴干的茶，是“阴干类茶”，属“云南传统白茶”范畴，被直称为“浪青茶”，先前各地有“仓山雪、老乌云、太和眉”等等称谓，现多称“月光白” 。
白茶的生产，在业界早有定论，无需争辩 。按传统的说法，白茶工艺诞生于福建，但在相似的社会背景下，相近的发展阶段下，相同的社会生产条件下，会不会不止一地，比如云南自发产生相似的工艺？就普洱茶而言，其历经千年的发展，直到明代以后才广为中原人所知 。同理，云南由于地处边疆，除普洱茶之外还是云南传统红茶、云南传统白茶的原产地，这些工艺可能在云南当地存在了数百年甚至上千年，一直不被中国主流茶界知晓，默默在云南民间流传 。
云南白茶是一种原始的白茶加工工艺，其加工制作完全不需要什么工艺，不需要人来加工制作，极其简单原始，天时地利人合，一切自然天成，皆可随意而得，无需刻意为之，这也符合云南现代以前制茶水平比较简单落后的实际 。
在探寻与恢复太和甜茶传统制作工艺时，老辈讲：“……对加工中的副茶加以利用，发现另有风格，又对其研究，形成了以‘摊浪’为主要手段的一类茶，因其简单易学，被更大范围的传播，并流传至今 。”干燥物质后储存使用是有备无患的最佳方式，云南阳光充足，晒是最直接简单的方式，但有太阳的时候毕竟是少数，用摊晾的方式也干燥、不时为好事 。“晾”逐渐发展成“晒”的补充，甚至于在某些时候取代晒超越晒 。
“摊浪”是指把茶鲜摊开、撒薄、降温、失水、浪干 。其具有现代制茶学的“萎凋”功能，但又不仅是萎凋环节所能限定的 。摊浪不单指一个技术环节，而上升为一种工艺，一种制作方法 。月光白的摊浪工艺，也随其它茶一道经历了数次演变，单一个摊浪工具就历经数变：
1、开始是就地摊浪 。直接在土地、石板、阁楼、木板上摊开、浪干 。各种茶鲜，随性而为，干透就行，对干茶没有其他刻意统一或者相对统一成熟的标准 。
2、制作时太占地，不卫生，成品中有大量青斑，所得产品香不纯，花香不显 。总结得摊薄不翻不动不碰 。摊浪地也演变成在专用的“篾笆” 。这是尝试后开始有意识而为，开始有了目标追求，对食品的最基本卫生要求 。
3、这改善了卫生提升了工艺，但劳动强度反还大大增加，又演化出在长方形的、有一定强度的可收放的专用“茶笆”上摊浪 。其方便一人搬运，可置于地上、楼上、架子上，还可以置于房瓦上 。变平面摊浪为立体摊浪，节约了面积、稳定了品质、提高了效益，进一步扩大了生产 。这已经有了成熟完善的工艺、到了成熟后的进一步经验总结，是成熟后的再成熟 。
4、鉴于专用“茶笆”透气性还不够理想，操作还不方便，人们又研制出两头收口、上翘的“船形茶笆”，这样既增加了它的透气性，又加强了它的稳固性 。一个船形茶笆各茶通用，可使用几十年或上百年，真正成了茶人世家传家宝，澜沧江中游两岸的茶农至今都还广泛使用它；摊浪、阴干工艺自此成型，月光白独立成“茗” 。用大白茶制白茶是入市后的出市，得道后的开悟，道法自然回归，大道至简的终极 。
月光白的制法也由自然天成演化变成刻意为之 。在追求口味的同时，又注意外形，用外形来判推品质的好坏 。初始时月光白也是无制法，只要求不晒，自然浪干，由于失水不匀，会有大量青斑产生 。青斑会含有大量青臭，味不醇和，严重影响到品质 。所以在摊浪中人为的控制茶鲜的失水速度以及匀度，既杜绝青斑产生又防止脱叶，防止它腐烂，看似不管不问，实则时时关心、时时看管，不劳但心至则成 。
审评云南白茶及云南传统红茶、普洱茶等，首先就要改变我们大审美观，不建议用大农业时代下形成的以工艺美、标准美为主的审美观，我们应该学会用“自然美”来审评 。自然代表着和谐包容，代表着恰到好处，代表着阴阳相通，世在中庸，各种因素的恰到好处就是风格，就是自然天成 。这些年来普洱茶响了，云南传统红茶红了，我们引用的审评方式已经不足以审评它们的风格特色，造成获奖的没人买，没获的样样卖空，现有审评已经不能很好的指导生产、引导消费 。许多企业、许多茶山已经对审评失去兴心，长此以往就会分离，甚至于对离，与时俱进，必须反思现行审评，必须为小众茶山头茶探索出有指导意义的思想观念 。
上等的月光白，原料多叶单芽或一芽一叶，摊浪好的茶，黑底银毫，自然收缩成幅，无青斑、无红张、无粗梗、无长脚、花香浓郁 。有人说，用现代制茶学来讲，它就是“萎凋”而成的茶叶 。其实不然！“萎凋”是指生命体在脱离母体后在自然状态下变萎变软，缺氧失水，逐渐失去生命的过程，是个消耗内存的过程 。所以人们为了保其所有，就会加速萎凋，所以就有了鼓风萎凋或加温萎凋 。现代茶学有“轻度萎凋”“中度萎凋”和“重度萎凋”，也有了“自然萎凋”“人工萎凋”和“太阳萎凋” 。而摊浪还得把这一过程延续，让其失养分失水分，进而通过分解进入发酵阶段 。
发酵还有另一种角度来分，可以分为：自源发酵与外源发酵 。一般来说许多物质都属于自源发酵，在过程中慢慢发酵完成或者被终止了，这其中一大原因就是水 。水是一切生命体的依赖，有水就能激发出无限可能，没水了都将蛰伏 。云南白茶，也没任何秘密，没有任何工艺可言，及其原始、简单，就是个茶鲜在无阳光直晒、无阳光照晒下的干燥过程 。茶的种植管理状态，茶鲜的植物性品种特性，茶鲜的水分含量，水分的散失速度、水分的散失时间、水分的散失量，所得干茶的水含量及后续散失时间，这些大前提大体决定了它的风格特色 。从这个交代来讲，云南白茶没有好与坏之分，之有不同风格之别 。
【五 景谷白茶，大白于天下月光白茶特点】茶鲜生命特征消失后，细胞壁、细胞膜破裂，细胞液溢出，从而出现茶汁溢出现象，进而转入有氧发酵，即氧化分解的过程 。这看似不变的外表之下，在激烈的发生着反应 。茶汁渐渐氧化，茶鲜内面会变黄变红逐渐变黑 。而茶毫面失水变白发亮 。只有充分的进行氧化反应，才能彻底的消除青斑，才会甜韵花香，才能天地太和 。
它的制作就是充分利用大白茶茶毫多毛孔大而多，叶张柔软、内含丰富、水分含量高于一般茶的特点，在重度萎凋生命特征消失之后，自然而然地转入自源发酵，在氧气充足的前提下进行自源发酵 。云南早年曾大范围的有白茶制法，其他地方没有流传下来，有各种各样的原因，我分析：
1、好多茶区产业化程度高，对茶认识不充分 。
2、受得外来文化的冲击，原有文化被淘汰而造成断层 。
3、社会进步生活方式转变，时尚风格改变造成饮茶方式的改变 。
4、没有发现或培育出适制白茶的大白茶品种 。
5、没有针对性地详细工艺总结，没有形成明显的产品风格 。
6、没有适合的外部生产环境，或者说没有与外部生产环境相结合，形成区域最佳工艺，最具特色产品 。只有这种具备前提充分必要条件下，这样发酵充分排出低芳香物质，充分降解茶中苦涩等收敛性物质，让茶变得不苦不涩香醇甘甜、持久耐泡 。
作者简介：李琨，“品茗鉴山”，普洱镇沅人 。1994年参加村建工作时，注意到苦聪人“冷水泡茶”，由此引发关注 。1998年发掘“太和甜茶”，2003年系统掌握太和工艺，研制冷水泡茶 。2006年总结出太和茶的传统采养方法，现被业界提升为“藤条茶采养法” 。研究普洱茶储存；2010年成立“鹿鼎茶业”，担起太和甜茶非遗传承使命，培养晒红产业 。2014年被云南省高原特色农业发展促进会聘为“云南传统红茶顾问” 。2015年被聘为普洱市天下普洱茶国有限公司“晒红顾问” 。以太和甜茶为范本，传授晒红技艺，组建“普洱晒红兵团” 。
接作者上文《品茗鉴山专栏：景谷白茶，大白于天下》 。云南产白茶，就在“天赐普洱·世界茶源” 。
普洱市镇沅县振太乡、里崴乡、勐大乡，景谷县的小景谷乡、民乐乡，历史属银生节度，后统归为“景东县南五区” 。这一地带史称“太和”，属无量山中段，地概宝仓山、老乌山、太和谷，是南方古道上的茶马重镇 。太和谷及旁边两山多属丹霞地貌，太河从中而过，到景谷芒玉时，两山合拢，水无行处 。历经百万年后，水破山行，于两山之中凿出近十公里的芒玉大峡谷入威远江，汇澜沧江，欢声笑语向大海 。
这里有一地方传统名茶“太和甜茶”，很多人认为它是一种茶，其实它是两种茶的组合 。一个为红叶红汤红韵，是靠人作出来的，是靠太阳晒出来的，是“晒红类茶”，属“云南传统红茶”范畴 。一个是黑叶白毫，黄汤花香，人无为，靠夜晚阴干的茶，是“阴干类茶”，属“云南传统白茶”范畴，被直称为“浪青茶”，先前各地有“仓山雪、老乌云、太和眉”等等称谓，现多称“月光白” 。
白茶的生产，在业界早有定论，无需争辩 。按传统的说法，白茶工艺诞生于福建，但在相似的社会背景下，相近的发展阶段下，相同的社会生产条件下，会不会不止一地，比如云南自发产生相似的工艺？就普洱茶而言，其历经千年的发展，直到明代以后才广为中原人所知 。同理，云南由于地处边疆，除普洱茶之外还是云南传统红茶、云南传统白茶的原产地，这些工艺可能在云南当地存在了数百年甚至上千年，一直不被中国主流茶界知晓，默默在云南民间流传 。
云南白茶是一种原始的白茶加工工艺，其加工制作完全不需要什么工艺，不需要人来加工制作，极其简单原始，天时地利人合，一切自然天成，皆可随意而得，无需刻意为之，这也符合云南现代以前制茶水平比较简单落后的实际 。
在探寻与恢复太和甜茶传统制作工艺时，老辈讲：“……对加工中的副茶加以利用，发现另有风格，又对其研究，形成了以‘摊浪’为主要手段的一类茶，因其简单易学，被更大范围的传播，并流传至今 。”干燥物质后储存使用是有备无患的最佳方式，云南阳光充足，晒是最直接简单的方式，但有太阳的时候毕竟是少数，用摊晾的方式也干燥、不时为好事 。“晾”逐渐发展成“晒”的补充，甚至于在某些时候取代晒超越晒 。
“摊浪”是指把茶鲜摊开、撒薄、降温、失水、浪干 。其具有现代制茶学的“萎凋”功能，但又不仅是萎凋环节所能限定的 。摊浪不单指一个技术环节，而上升为一种工艺，一种制作方法 。月光白的摊浪工艺，也随其它茶一道经历了数次演变，单一个摊浪工具就历经数变：
1、开始是就地摊浪 。直接在土地、石板、阁楼、木板上摊开、浪干 。各种茶鲜，随性而为，干透就行，对干茶没有其他刻意统一或者相对统一成熟的标准 。
2、制作时太占地，不卫生，成品中有大量青斑，所得产品香不纯，花香不显 。总结得摊薄不翻不动不碰 。摊浪地也演变成在专用的“篾笆” 。这是尝试后开始有意识而为，开始有了目标追求，对食品的最基本卫生要求 。
3、这改善了卫生提升了工艺，但劳动强度反还大大增加，又演化出在长方形的、有一定强度的可收放的专用“茶笆”上摊浪 。其方便一人搬运，可置于地上、楼上、架子上，还可以置于房瓦上 。变平面摊浪为立体摊浪，节约了面积、稳定了品质、提高了效益，进一步扩大了生产 。这已经有了成熟完善的工艺、到了成熟后的进一步经验总结，是成熟后的再成熟 。
4、鉴于专用“茶笆”透气性还不够理想，操作还不方便，人们又研制出两头收口、上翘的“船形茶笆”，这样既增加了它的透气性，又加强了它的稳固性 。一个船形茶笆各茶通用，可使用几十年或上百年，真正成了茶人世家传家宝，澜沧江中游两岸的茶农至今都还广泛使用它；摊浪、阴干工艺自此成型，月光白独立成“茗” 。用大白茶制白茶是入市后的出市，得道后的开悟，道法自然回归，大道至简的终极 。
月光白的制法也由自然天成演化变成刻意为之 。在追求口味的同时，又注意外形，用外形来判推品质的好坏 。初始时月光白也是无制法，只要求不晒，自然浪干，由于失水不匀，会有大量青斑产生 。青斑会含有大量青臭，味不醇和，严重影响到品质 。所以在摊浪中人为的控制茶鲜的失水速度以及匀度，既杜绝青斑产生又防止脱叶，防止它腐烂，看似不管不问，实则时时关心、时时看管，不劳但心至则成 。
审评云南白茶及云南传统红茶、普洱茶等，首先就要改变我们大审美观，不建议用大农业时代下形成的以工艺美、标准美为主的审美观，我们应该学会用“自然美”来审评 。自然代表着和谐包容，代表着恰到好处，代表着阴阳相通，世在中庸，各种因素的恰到好处就是风格，就是自然天成 。这些年来普洱茶响了，云南传统红茶红了，我们引用的审评方式已经不足以审评它们的风格特色，造成获奖的没人买，没获的样样卖空，现有审评已经不能很好的指导生产、引导消费 。许多企业、许多茶山已经对审评失去兴心，长此以往就会分离，甚至于对离，与时俱进，必须反思现行审评，必须为小众茶山头茶探索出有指导意义的思想观念 。
上等的月光白，原料多叶单芽或一芽一叶，摊浪好的茶，黑底银毫，自然收缩成幅，无青斑、无红张、无粗梗、无长脚、花香浓郁 。有人说，用现代制茶学来讲，它就是“萎凋”而成的茶叶 。其实不然！“萎凋”是指生命体在脱离母体后在自然状态下变萎变软，缺氧失水，逐渐失去生命的过程，是个消耗内存的过程 。所以人们为了保其所有，就会加速萎凋，所以就有了鼓风萎凋或加温萎凋 。现代茶学有“轻度萎凋”“中度萎凋”和“重度萎凋”，也有了“自然萎凋”“人工萎凋”和“太阳萎凋” 。而摊浪还得把这一过程延续，让其失养分失水分，进而通过分解进入发酵阶段 。
发酵还有另一种角度来分，可以分为：自源发酵与外源发酵 。一般来说许多物质都属于自源发酵，在过程中慢慢发酵完成或者被终止了，这其中一大原因就是水 。水是一切生命体的依赖，有水就能激发出无限可能，没水了都将蛰伏 。云南白茶，也没任何秘密，没有任何工艺可言，及其原始、简单，就是个茶鲜在无阳光直晒、无阳光照晒下的干燥过程 。茶的种植管理状态，茶鲜的植物性品种特性，茶鲜的水分含量，水分的散失速度、水分的散失时间、水分的散失量，所得干茶的水含量及后续散失时间，这些大前提大体决定了它的风格特色 。从这个交代来讲，云南白茶没有好与坏之分，之有不同风格之别 。
茶鲜生命特征消失后，细胞壁、细胞膜破裂，细胞液溢出，从而出现茶汁溢出现象，进而转入有氧发酵，即氧化分解的过程 。这看似不变的外表之下，在激烈的发生着反应 。茶汁渐渐氧化，茶鲜内面会变黄变红逐渐变黑 。而茶毫面失水变白发亮 。只有充分的进行氧化反应，才能彻底的消除青斑，才会甜韵花香，才能天地太和 。
它的制作就是充分利用大白茶茶毫多毛孔大而多，叶张柔软、内含丰富、水分含量高于一般茶的特点，在重度萎凋生命特征消失之后，自然而然地转入自源发酵，在氧气充足的前提下进行自源发酵 。云南早年曾大范围的有白茶制法，其他地方没有流传下来，有各种各样的原因，我分析：
1、好多茶区产业化程度高，对茶认识不充分 。
2、受得外来文化的冲击，原有文化被淘汰而造成断层 。
3、社会进步生活方式转变，时尚风格改变造成饮茶方式的改变 。
4、没有发现或培育出适制白茶的大白茶品种 。
5、没有针对性地详细工艺总结，没有形成明显的产品风格 。
6、没有适合的外部生产环境，或者说没有与外部生产环境相结合，形成区域最佳工艺，最具特色产品 。只有这种具备前提充分必要条件下，这样发酵充分排出低芳香物质，充分降解茶中苦涩等收敛性物质，让茶变得不苦不涩香醇甘甜、持久耐泡 。
作者简介：李琨，“品茗鉴山”，普洱镇沅人 。1994年参加村建工作时，注意到苦聪人“冷水泡茶”，由此引发关注 。1998年发掘“太和甜茶”，2003年系统掌握太和工艺，研制冷水泡茶 。2006年总结出太和茶的传统采养方法，现被业界提升为“藤条茶采养法” 。研究普洱茶储存；2010年成立“鹿鼎茶业”，担起太和甜茶非遗传承使命，培养晒红产业 。2014年被云南省高原特色农业发展促进会聘为“云南传统红茶顾问” 。2015年被聘为普洱市天下普洱茶国有限公司“晒红顾问” 。以太和甜茶为范本，传授晒红技艺，组建“普洱晒红兵团” 。
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