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岳州窑茶具
岳州窑 岳州窑地处湖南省湘阴县城关镇堤院一带，北起水门，南至洞庭庙旧址，全长700余米的范围内 。湘阴县旧属岳州，故名 。当地居民中至今流传“湘阴是个万窑窝，未有湘阴先有窑” 。长沙市到湘阴县城有一条平坦的国道，不到两小时的路程 。沿途江河交叉，风光旖旎，青山绿水，让久居大都市的我，找到回归自然的感觉 。
湘阴县是个古城，城内保存着规模较大的孔庙，当地人正在着手申报世界文化遗产 。孔庙气势恢宏，工艺精湛 。从建筑风格看应属乾隆早期 。楼阁式仿古建筑“岳州窑纪念馆”高高耸立在美丽的湘江边上，眼前的湘江，比我在长沙橘子洲头所见的宽阔了许多 。原先的古渡已被拆除，不远处，一座崭新的大桥飞架湘江东西两岸 。湘江由此流入浩瀚的洞庭湖 。岳州窑窑址则静卧纪念馆大厅的地下 。湘阴窑窑址发现于1952年，1972年又在窑头山、梨园等地发现了早期窑址，1975年冬进行了试掘，出土了大量晋至初唐的青瓷器和窑具 。它烧造的时间，可上溯至汉代、三国，可见其历史久远矣 。在那里，我们清楚地看到了龙窑的走势，见到不少窑具和青瓷片 。
唐代陆羽在《茶经》中品定六大名窑的茶碗时说：“碗，越州上，鼎州次，婺州次，寿州、洪州次 。”“越州瓷、岳瓷皆青，青则益茶 。”从饮茶所需的器具角度来看，茶圣陆羽把岳州窑排在第四位，由此可见，该窑在唐代显赫的地位 。岳州窑瓷胎在唐五代时较为轻薄，胎质不如越窑青瓷紧密，胎色早期呈红或米黄色，晚期为灰白色 。釉色以青绿色居多，也有青黄色的 。釉薄而质细，釉泡较小，玻璃质感很强 。釉面有不规则的细小冰裂纹，有流釉现象 。不少器具的胎骨和釉面结合牢固，容易产生剥落的现象 。唐代烧制时使用垫饼支烧；五代用支钉支烧，在盘碗底部留有支钉痕迹 。
岳州窑器物丰富多彩，有碗、盘、瓶、高足盘、四系罐、八棱短流壶等 。碗的足以圆饼形和玉璧形为主，高足盘、八棱短流壶具有自己的鲜明特色 。它注重装饰艺术，纹饰以印花为主，并配以划花 。器物肩腹部往往装饰着由团花和卷叶纹组成的带状纹饰 。此外还有浮雕莲瓣纹装饰的，具有独特的风格 。这是我参观湖南省博物馆馆藏岳州窑器物所留下的印象 。
1973年湖南省湘阴县出土了一尊罕见的青釉龙首，年代为隋朝 。胎骨呈灰白色，施青色釉，开片自然，烧结火候较高 。口流作龙首状，手为龙尾形态，器型呈鼓圆，下配有三个高蹄足，十分稳当，生动活泼 。此器物应该属于仿先秦时期的金属器，造型典雅别致，是岳州窑中的精品，现藏湖南省博物馆 。
岳州窑在中国陶瓷史上的地位比较重要，上承江浙越窑青瓷，下启长沙铜官窑，这里是华中地区先民用瓷的主要产地，大量出土的器物足以证明这一点.
长沙窑的历史
初唐（公元618一684年），瓷器大部分是开片青瓷和陶塑艺术品 。如十二生肖、镇墓兽、侍女、乐俑、胡人、骆驼、车马等 。
盛唐（公元684—756年），以素釉青瓷为主，并开始出现彩瓷 。
中唐（公元756一840年），在从单色釉到多色釉烧成功的基础上，研制出釉下彩精堪瓷品，并以格言、警句与五言、六言句为内容的书法装饰瓷器，在陶瓷工艺中已形成新的形式，开创了一个崭新的时代 。
晚唐（公元841—907年），造型趋向纤巧多变，装饰流行于花鸟画、印花、压花以及单形式的宣染画和彩釉画等特有风格 。
五代，黄巢起义，外商横遭杀害，外销受阻，长沙窑产品大部分瓷化程度差，脱釉现象多，不如邢窑之细白和坚致，且湖南衡州地区的蒋家窑、瓦子墩窑及岳州洞庭湖一带，大量烧制类似越窑的青瓷制品，给长沙窑的国内市场带来了很大威胁，再加之长沙窑规模很大，原料、燃料日逐匮乏，迫使窑主们不得不改迁窑址或另谋生路，导致长沙窑晚期趋向衰落 。
元末明初，长沙窑回光返照，继承和发扬了多色釉的传统技艺，特别是对铜绿釉、宝石蓝釉、桔黄釉的研究很有造诣，并创制了器型多变，釉似流霞、色彩鲜艳的琉璃制品 。
清末民初，铜官镇陶业生产趋向高峰，发展到十二条龙窑、六百多制陶工人，号称湖南的陶都 。但民国时期，长沙窑陶瓷又受到斫伤，艺术风格一落千丈，濒于窑沉倒闭 。
中华人民共和国成立后，经过多年的恢复、改造，生产规模、制造技术都有了飞跃发展，优秀传统技艺得以复兴和发扬，而且在国内首家研制成功白炻器、芝麻釉炻器和精细铁炻器系列产品，沿着中古时期开辟的陶瓷之路，远销美、加、欧、港澳等二十多个国家和地区，使历经千年沧桑的长沙窑又重展英姿 。
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长沙窑瓷器的纹饰
装饰工艺以釉下彩绘花（包括书法题字）、釉上彩绘（外表不罩釉）、块状浸釉（或附加模印贴片）、泼墨（彩）渲染等手法作为主要特色 。另外有刻花、划花、镂刻、堆塑、印花、贴花、剪纸和雕塑等其它工艺，很少使用刻划花 。釉下多彩是长沙窑装饰工艺独具特色的新工艺 。具体地说，有以下独创之处 。
（一）素釉装饰
长沙窑早在中唐就在釉料中引入不同含量的铜或铁、锰金属做发色色基，经氧化焰或弱还原焰烧成而形成青釉、绿釉、酱釉、褐釉、红釉 。进行素釉装饰 。
（二）模印贴花装饰
模印是往往先刻划需要的花纹，制成模子，有的是用刻有花纹的模子直接拍打在器物的坯胎上面，现出图案 。有的是在薄泥片上压印出花纹 。经低温素烧，贴后施青釉，再在贴花处浸上褐釉，进行综合装饰，经过精心整修，产品规整光洁，是当时适应外销的高级产品 。
（三）釉下装饰
釉下装饰是一千多年前长沙窑独步一时的伟大创举 。釉下彩绘以氧化铜、氧化铁做呈色剂，绿色是氧化铜，红色、褐色是氧化铁 。氧化铁在釉下呈褐色，在釉上呈红色 。长沙窑釉下彩绘有两种 。一是用彩色直接在坯胎上作画，然后加盖一层青釉在上，入窑高温煅烧而成 。二是先在坯胎上刻划出花纹，在其上施彩色，然后罩上青釉，最后入窑烧成 。大都先用铜红铁线勾勒，再用大笔蘸铜绿等色渲染完成，强调笔情墨趣 。彩绘的色彩，常见有褐色、绿色、粉蓝色、褐绿色或白色等 。
l、釉下褐彩斑点图案 。是运用含铁色料做成褐斑色釉先在素坯上点染揭斑图案，再施盖白釉或青釉，入1170℃左右窑中一次烧成，釉面平整光润，褐斑永不脱落 。
2、釉下绿色斑点 。一般使用单一绿色料，也有用褐、绿、黑组成三彩，在胎上用斑点绘成斜方、四方、六方、环形、菱形等各种图案，再施盖青黄釉色，烧后色调极为调合 。
3、釉下绿彩 。瓷工们运用铜金属发色制成绿色色料，在胎上任意画几笔云霞或水波纹样，或瓜果、辣椒写意画，施盖透明釉，色调柔和，绿彩淡雅 。
4、釉下褐绿彩绘 。习见于运用褐、绿色料在瓷枕胎上绘画花鸟题材 。布局严谨，形态生动活泼，春意盎然，富有生气 。
长沙窑釉下彩初创阶段，也有在坯体上采用雕刻和绘画兼并手法，先刻划出花鸟纹轮廓，然后在轮廓线内填彩，使画面产生很好的立体效果 。
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