茶道的的变迁与紫砂壶有着必然的联系 。紫砂壶的兴起、繁盛是与茶文化的变化紧密相连的 。唐宋时期 ， 人们的饮茶方法为煮茶、烹茶 ， 茶具以金属制器为 多 。到了明代 ， 团茶已被散茶完全取代 ， 而饮茶方法则改为冲泡法 ， 茶壶与煮水的壶分开使用 ， 茶具多选择陶瓷茶具 。饮茶方法虽然简化了 ， 但因为泡茶法对茶量、水温等十分讲究 ， 故而对沏茶的重要器物一茶壶—有了更高的要求 。紫砂壶就这样兴盛开来 。
明清时期 ， 因饮茶方式、饮茶趣味、茶叶种类的不同 ， 紫砂壶有着容量大小、器形高矮之分 。从器形大小上看 ， 大体说来 。明万历以前 ， 多为大壶 ， 万历以 后 ， 壶形日渐缩小 。被奉为紫砂壶鼻祖的供春所制各式壶均为大壶；万历年间的一代制壶大家时大彬在早期时专仿供春 ， 所做多为大壶 ， 后在他游娄东与著名的文人王世贞、陈继儒结交之后 ， “闻陈眉公与琅砑、太原诸公品茶之论”才突破樊篱 ， 改作小壶 ， 这与“茶注宜小不宜大 ， 小则香气氤氲 ， 大则易于散漫 ， 且自斟自酌 ， 愈小愈佳”的文人士大夫的饮茶风气有着重要关系；以后至徐友泉、陈子畦、惠孟臣等皆长于制作小壶 。像惠孟臣制作的小圆壶就是华南一带喝“功夫茶”所用的 水平壶的前身 。就细节而言 ， 紫砂壶得出水眼有独眼、网眼、和半球体滤孔几种形式 ， 这通常因饮茶习惯的不同而不同 。
【明清紫砂壶特点略述】另外 ， 明清紫砂壶造型式样的变化也体现了制陶人勇于求变的设计思想 。比如前面提到的康熙年间的陈鸣远 ， 他力变明末的筋纹器形 ， 从寻常生活寻找创作思路 ， 以自然形体人壶 ， 开创了紫砂壶的一个重要品类“花货” 。在清朝的乾隆年间 ， 紫砂壶已发展到相当成熟的阶段 ， 筋纹器和花货器形极为丰富 ， 制陶人和参与制陶的文人名士不安于现状 ， 极大的拓展了紫砂壶的形式和内涵 。一方面由于需要在较空阔的壶面上刻画题咏 ， “光货”类壶型就变得渐趋简单明朗 ， 另一方面造型取 材也更为广泛 ， 制作了取材于自然现象的“却月”、“饮虹”等壶型 。
“素面素心”的紫砂壶 ， 承载着深厚的文化内涵 。今天的紫砂壶 ， 一派繁荣景象 ， 但它同样面临着传统全手工技法的失传、原本文化属性的背离等问题 。分析明清紫砂壶的设计思想 ， 不仅是让我们回忆那段历史 ， 那些艺师 ， 那些参与制壶的文人墨客 ， 也不仅是让我们品位那些传世名壶以及它们所体现的气质神韵 ， 更重要 的是让今天的我们去深入思考如何传承与创新 ， 而不仅仅只是流于“文化”的表面 。
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