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盆景造型或繁或简 ， 或繁简并用 ， 虽没有一定的公式 ， 但要遵守“源于自然而高于自然”的创作规律 ， 根据表现景物的具体内容来决定 。 如松、柏等树种本身雄健威武、郁郁葱葱 ， 所以在造型时就应该偏繁一些 ， 来体现其昌盛繁茂之态 。 竹、梅体态清癯潇洒 ， 造型就应该简一些 。 诗云“一两三枝竹竿 ， 五六七片竹叶 ， 自然疏疏淡淡 ， 何必重重叠叠” 。 这是以简取胜 ， 若繁就失去了韵味 ， 失去了诗情画意 。 扬州八怪之一的李方膺在题梅花诗中说“触目横斜千万朵 ， 赏心只有三两枝” 。 这样 ， 在作品中就要把这最突出的三两枝表现出来 ， 删去大量的无用枝 ， 使其简炼 ， 达到“疏影横斜水清浅 ， 暗香浮动月黄昏”的艺术效果 。
在山水盆景中 ， 北方的山水多以雄伟奇险取胜 ， 因而在造景时 ， 无论山石的组合 ， 树木的种植 ， 小件的点缀均应繁一点比较合适；江南山水 ， 山不高不险 ， 起伏流畅 ， 以山明水秀见长 。 这样在造景时就宜简不宜繁 ， 以达到“疏树寒山淡远姿”的神韵 。 “千山多入画 ， 只取一青峰” ， 三远法结合得较好的作品 ， “一青峰（高远近山）必定繁复 ， 甚至连轮廓纹理都十分精细 ， 而“千山”（平远中的远山、远礁）造型纹理就从略从简 ， 色彩也偏淡 ， 使前后层次分明 ， 近山参天 ， 远山逶迤 ， 意境深远 ， 给人不尽之意 。 繁不拥塞 ， 简不空虚 ， 这是盆景艺术繁简的准则 。 如苏派自然式桩景中有多达二、三十片的造型 ， 真是重翠叠碧 ， 然而层次分明 ， 互不遮掩 ， 这就是繁得合理 ， 繁得灵巧；苏派的另一种疏枝散叶式桩景连片也没有 ， 仅疏疏地几张叶子疏而不乱地点缀在几条树枝上 ， 但颇具神韵 ， 这就是简得紧凑 ， 简得连贯 。
【【盆景】小议盆景的繁与简】
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