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盆景制作最主要是利用材料中的巧和剪扎,巧是什么?用哲学的语言讲就是偶然性,绝代佳品大都很巧妙地利用盆景材料中的巧卽巧妙地利用偶然性,故这样作品是巧上加巧能不妙吗 !
所以在创作时要精心构思出奇制胜,才不会平淡无奇.如看头知尾则意不高 ， 境不远,故要做到出乎意料之外又在情理之中,这就是巧,俗话说的好'无巧不成书'这不仅是创作的特点,也是创作的规律.如可利用树桩材料的某些巴结来表达'百孔千疮劫余身,意气凌云未消沉'的诗意可以用一棵大部分枯死,还有一部分活着并长出很小枝的材料来,表现'枯树前头万木春'的意境.如"云里蒇蛟"地柏桩景干的走向有一面可见更多奇特大小不一的弯曲如游龙一般穿行于层叠的枝间,故在制作时重点突出该特点,这就是巧用材料,这巧有的是不容易遇上,但有时遇上也要遇慧眼,如"和平云"原是一棵老的侧柏,已近二十多年,准备当废材处理,可作者看主干粗矮凌角分明,有可利用之处 。 但又说不清怎么去表达,再一次偶然机会看到是中国爆炸的第一棵原子弹有感而发情化景,通过几次分批稼接和整形而成"和平云",故现在在我们眼前象一棵巨树,又似当年令中华民族振奋的壮美的蘑菇云 。 故巧的取得离不开对生活的观察和知识的积累以及大胆的想象,还要有一双充满艺术细胞的手,除了具备以上条件外还有制作过程 ,怎样才能使自己的作品具有强的艺术感染力呢?其制作过程基本上总结为选根.立面.寻险.取势.不论是野生苗还是床苗,并不是都可以作为材料的苗形都相似但根却有多种,特别是移栽后根变化更大,其中以龙爪根,或某一.二侧根较粗者为佳,如无什么侧根,主根笔直似萝卜者为次之.因枝杆可加工成自己满意的形状,而根则不容易加工,主要靠天然形成,故根的选择对今后的造型很重要,比较理想的根如图:
不理想的根
在艺术构思中有一个选角度的问题,这和照相的道理一样,摄影师总要选取一个好的角度,如宽脸人照相可以侧一点照才能漂亮些,苏东坡有诗云:"横看成岭侧成峰,远近高低各不同,不识庐山真面目,只缘生在此山中."说的就是这个道理 。
选好一个角度,定好一个焦点,找到一个亮点,除了根椐材料的天然特点外,还应与作者要表达的情感相吻合,这样才能使作品既自然而意境高远.做到天人合一,因材施艺,甚至做到化腐朽为神奇 。 如"傲骨"这是一棵柏树,由于受外力扭转而使木质部分死亡,只有一道皮附在死干上而活着,并顽强地依附在死亡之干上生长,枯死干已白骨化,但其上枝头不多,可个个有坚硬之感,生长茁壮,而后面几乎看不到死亡部分作者选这个角度,反应了作者"人不可无傲骨"的人生哲学,这是触景生情,情又化景的特例.
文学家托尔斯泰说:"艺术作品中最重要的就是要有一个焦点一样的东西.即应该有一个集各种光线于一处从而发散各种光线的地方,如:"顶天立地"是一个黄杨桩,在开始构思时,该桩只有根盘比较奇特,在不到一尺高处长出三根大枝无主次之分,最后去掉其中比较直的而没有什么分枝的干,这样在一尺地方很快就细了,很不自然,可当几个侧干错落有致地分布在上,五项原形成底大上小近似金字塔形时,则与根部相称,更显根部粗大,使整个树形如像须仰望才见顶端之感,这就是所有造型过程依据而展开如表达这个主题而展开,最后产生古树参天之感,其实此作品高不过二尺 。
寻找最佳角度首先应考虑主题和整个造型不能仅限局部否则会出现局部很好但对整体布局不协调,往往 要走弯路,甚至使作品创作不成功,寻找最佳角度并不容易,即使是很有经验的行家也常为此而伤脑筋 。
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