六软是哪个电影里面的( 二 )
其实‘软性电影论“的社会基础其实也是在这样的都市文化之中的 。 但其实这样的都市文化并没有自己的深厚的根基和现实的成长的空间 ， 它只能被民族的屈辱和阶级的冲突所淹没和替代 。 一面是日本的侵略的现实危机 ， 一面是如租界这样国家主权的现实的丧失；一面是自然灾害 ， 一面是社会的危机和矛盾；一面是革命的浪潮 ， 一面是管制的困境 。 这些当然都使得这种”软性电影“的观众不可能沉浸在其中 ， 而不得不从日常生活的小追求中脱离出来 ， 寻求一种宏大的叙事 。 “软性电影论”就没有任何在当时的历史情境中发展和生存的空间 。 他们只能以一种“麻痹”“麻醉”的形象留在历史上 。
但“大历史”有其自己的复杂的辩证法 ， 今天中国迎来了一个前所未有的“和平崛起”的历史阶段 ， 一个“新新中国”正在出现 。 我们已经有了告别历史悲情的机会 。 中国的发展让一种和“软性电影”相似的意识有了自身的合法性 。 无论是九十年代“贺岁片”的成功 ， 还是新世纪以来的“大片”的新的形态 ， 我们都可以看到在变化了的历史条件下 ， 一种新的文化形态的出现 ， 和这种形态与当年必然被压抑的东西之间的历史扣连 。 这种情势当然也给了我们再度思考的机会和可能 。
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