白朴的诗有哪些，关汉卿的诗有哪些( 二 )
尽管如此， 他还是要远离那车马红尘之地 。 他先到汉口， 再入九江， 41岁时曾北返真定， 路经汴京 。 此后， 再度南下， 往来于九江与洞庭之间， 到元世祖至元十七年（1280年）在金陵定居下来 。 这前后， 可能因为他的真定原配去世， 他曾为妻丧而回到过真定， 逢着这个机会， 又有人建议他去朝中做官， 却被他谢绝了 。 此后不久， 他即返金陵 。 从此， 主要在江南的杭州、扬州一带游历， 直到81岁时， 还重游扬州 。 而后， 他的行踪就无从寻觅了 。
白朴放浪形骸， 寄情于山水之间， 但他却并不可能真正遁迹世外， 对现实熟视无睹 。 加之， 他的足迹所至， 恰恰是曾经繁华一时， 而今被兵火洗劫变为的荒凉境地 。 前后景象的对比， 更激起他对蒙古统治者的怨恨 。 他以诗词来宣泄这种怨恨， 控诉蒙古统治者的罪恶行径 。
元世祖至元十四年（1277年）， 白朴游至九江， 再入巴陵 。 九江昔日的繁华， 却被一扫而光， 留在他眼底的是萧条冷落， 他不禁无限伤感地叹息道：“纂罢不知人换世， 兵余独见川流血， 叹昔时歌舞岳阳楼， 繁华歇” 。 至于金陵怀古， 杭城“临平六朝禾黍、南宋池苑诸作， ”处处抒发遗民的心情， “伤时纪乱， 尽见于字里行间 。 ”其感物伤情从笔下款款道出 。
白朴毕竟是封建时代的知识分子， 尽管他为江山异代， 田园荒芜而感伤、而悲戚， 但他更多地是为自己一生九患的身世伤怀 。 一部《天籁集》， 可以说处处倾诉着他对怆凉人生的感慨 。 他除了用词曲表达他的意志情怀外， 还写下了不少杂剧， 为元代杂剧的繁荣贡献了自己的才华 。
在元代杂剧的创作中， 白朴更具有重要的地位 。 历来评论元代杂剧， 都称他与关汉卿、马致远、郑光祖为元杂剧四大家 。 据元人钟嗣成《录鬼簿》著录， 白朴写过15种剧本， 这15种是：《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《唐明皇游月宫》、《韩翠颦御水流红叶》、《薛琼夕月夜银筝怨》、《汉高祖斩白蛇》、《苏小小月夜钱塘梦》、《祝英台死嫁梁山伯》、《楚庄王夜宴绝缨会》、《崔护谒浆》、《高祖归庄》、《鸳鸯间墙头马上》、《秋江风月凤凰船》、《萧翼智赚兰亭记》、《阎师道赶江江》 。 加上《盛世新声》著录的《李克用箭射双雕》残折， 共16本 。 现在仅存《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《裴少俊墙头马上》三种， 以及《韩翠颦御水流红叶》、《李克用箭射双雕》的残折， 均收入王文才《白朴戏曲集校注》一书中 。
白朴的剧作， 题材多出历史传说， 剧情多为才人韵事 。 现存的《唐明皇秋夜梧桐雨》， 写得是唐明皇与杨贵妃的爱情故事， 《鸳鸯间墙头马上》， 描写的是一个“志量过人”的女性李千金冲破名教， 自择配偶的故事 。 前者是悲剧， 写得悲哀怛侧， 雄浑悲壮；后者是喜剧， 写得起伏跌宕， 热情奔放 。 这两部作品， 历来被认为是爱情剧中的成功之作， 具有极强的艺术生命力， 对后代戏曲的发展具有深远的影响 。
在我国戏曲史上， 宋、金两代已有了纯粹演故事的戏曲， 但没有剧本流传下来， 我们无从说清楚这些戏曲的情况 。 元代的杂剧， 在故事情节、人物塑造方面， 都发展到相当娴熟的地步， 为我国的戏曲艺术奠定了坚实的基础 。 从保留下来的剧作中， 可知其情节曲折， 主题突出， 具有强烈的吸引力；剧中人物， 无论是因享乐而坏江山的唐明皇， 冰肌玉骨、一身娇娆之气的杨贵妃， 还是爽朗果敢的闺秀李千金， 都塑造得各具个性， 栩栩如生 。 以至于现在戏剧舞台上的唐明皇， 还可见到白朴塑造的这一形象的遗风 。
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