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对联有哪些特点，对联的四大特点( 九 )

小知识


最简单易行的办法是先在运用时借助工具书 。 据作者个人的经验 ， 在运用中比较容易熟悉入声字 。 不过 ， 要注意的是 ， 虽然上述两种用法可并行不悖 ， 但在同一副对联中,不能同时混用 。
现在再回过头来谈平仄协调的问题 。 所谓平仄相对, 就是上下联的音步要平声对仄声、仄声对平声 。 反之,如果平声对平声,仄声对仄声,就叫平仄失对,又叫同声相对 。 音步与节奏大体上是同一概念,一般来说,一个节奏即是一个音步 。 由于对联脱胎于格律诗,因此,在平仄方面 ， 对联与格律诗中的对仗句基本相同 。 而且 ， 对音步的安排也有”一三五不论,二四六分明”之说 。 因为在实际上,并不一定要求整个音步平仄相对 ， 而只是要求在音步位上平仄相对 。 所谓音步位 ， 就是每个音步的末位字 ， 这是决定整个音步性质的重点声 。 由于汉字的绝大多数音步为二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第二、四、六等字数 。 所以便有了"一三五不论 ， 二四六分明" 。 如：
悲欣交集
事理双行(注:平声用" "表示,仄声用" "表示,下同 。 )
又如:
火移薪尽业犹在
身坏神迷行不亡
其中,一三五不一定平仄相对,二四六皆平仄相对,即属工对 。 不过,并非所有的音步位都在二四六位置上,主要是由于,对联行文的格式除了以律诗中的对仗句式为主以外,还有词曲文赋等格式以及领字的存在 。 如：
厌娑婆苦域
弘净土法门
观美女华瓶盛粪
叹凡夫甘愿投泥
直心乃万行之本
贪欲为诸苦之源
深心勤习真言***义
全力弘扬大手印法门
讲到平仄相对,必须提一下对联的句脚 。 一副对联不管长短如何,也不管倒数第二个字是平声还是仄声,都要求上联仄声收尾,即最后一个字(句脚)应当是仄声;下联则要求平声收尾 。 一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾;更不能同声收尾 。 另外,由多个短句组成的长联,还要注意每个短句的句脚不能全都是仄声或全都是平声,而应当有所错落,
至于这种错落具体如何安排,则尚无定论 。 不过,运用"马蹄韵"撰长联是一种比较好的句脚安排方式 。
所谓平仄交替,它与平仄相对实际上是同一个问题的两个方面,指的是一个句子自身的音步之间,平仄应交替使用,否则就是平仄失替 。 只有每句的最后一个字(句脚),可以不考虑交替问题 。 如:
佛身远过世间望
妙法不堪小智听
又如:
无所从来何有相
得成于忍不生心
在平仄问题上还有一些禁忌,如忌"三平尾"或"三仄尾",忌"孤平"或"孤仄"等,留待下面再谈 。
总的来看,对联在平仄协调方面是有讲究的,写作对联不能不讲平仄 。 如果说,字 数相等、词性与概念相当、语法结构与节奏相称,赋予了对联整齐美、严谨美、对衬美、结构美、节奏美等审美特征的话, 那么,平仄协调则赋予了对联音韵美这个重要审美特征 。 当然,有时为了不以辞害意,个别地方出现平仄失对或平仄失替,亦可通融 。
4.几个禁忌 。
除了以上三个基本要求外,对联在格律上还有几个禁忌,即几种应尽量避免的情况:
"三平尾"或"三仄尾";"孤平"或"孤仄";"同位重字"和"异位重字";"同义相对";等等 。
"三平尾"或"三仄尾",指的是在一个句子的最末三个字,都是平声或都是仄声 。 如 "依法修行能入道",若将"能"改为"可"就变成了三仄尾 。 又如"缘深因厚坐莲台",若将"坐"改为"登",就变成了三平尾 。
"孤平"或"孤仄",指的是在五个字以上的句子中, 只有一个平声字,或只有一个仄声字 。 如"无言乃入门",若改为"无言而入门",就是"孤仄";又如"大日心光遍照",若改为"大日智光遍照",就是"孤平"(全平格或全仄格例外) 。

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