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对联有哪些特点，对联的四大特点( 五 )

小知识



楹联强调内容相关 ， 但又禁忌同义相对 ， 称为“合掌” 。 所谓忌同义相对 ， 指上下联相对的语句 ， 其意思应尽量避免雷同 ， 如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”、“生意兴隆通四海”对“财源茂盛达三江”等 ， 就属合掌 。
当然 ， 个别非中心词语的合掌 ， 或者合掌部分在联中比重很小 ， 无伤大雅 。
扩展资料：
经典对联：
1、上联 放不开眼底乾坤 ， 何必登斯楼把酒
下联 吞得尽胸中云梦 ， 方许对古人言诗
2、上联 春暮偶登楼 ， 上下鱼龙 ， 应惜满湖绿水
下联 酒醉休说梦 ， 关山戎马 ， 未如一枕黄梁
3、上联   一器成名只为茗
下联   悦来客满是茶香
4、上联 不夜灯光 ， 便是玲珑世界
下联通宵月色 ， 无非圆满乾坤
5、上联 时际上元 ， 玉烛长调千户乐；
下联 月当五夜 ， 花灯遍照万家春

春联有什么特点 1、一副标准的对联 ， 总是由相互对仗的两部分所组成 ， 前一部分称为“上联” ， 又叫“出句”、“对头”、“对公”；后一部分称为“下联” ， 又叫“对句” 。 两部分成双成对 。 只有上联或只有下联 ， 只能算是半副对联 。
2、横批在这种是对联中是一个有机组成部分 ， 它往往是对全联带有总结性、画龙点睛或与对联互相切合的文字 ， 一般是四个字 ， 也有两个字、三个字、五个字或七个字的 。
3、对联具有极大的包容性它可以兼备其他文体的特征 ， 吸收其他文体的表现手法 ， 尤其是长联和超长联 ， 简直能集中国文体技法之大成 。

扩展资料：要求
1、要字数相等 ， 断句一致 。 除有意空出某字的位置以达到某种效果外 ， 上下联字数必须相同 ， 不多不少 。
2、要平仄相合 ， 音调和谐 。 传统习惯是仄起平落 ， 即上联末句尾字用仄声 ， 下联末句尾字用平声 。
3、要词性相对 ， 位置相同 ， 称为虚对虚 ， 实对实 ， 就是名词对名词 ， 动词对动词 ， 形容词对形容词 ， 数量词对数量词 ， 副词对副词 ， 而且相对的词必须在相同的位置上 。
4、要内容相关 ， 上下衔接 。 上下联的含义必须相互衔接 ， 但又不能重复 。

对联特征有哪些 一是字数要相等：
上联字数等于下联字数 。 长联中上下联各分句字数分别相等 。 有一种特殊情况 ， 即上下联故意字数不等 ， 如民国时某人讽袁世凯一联： “袁世凯千古；中国人民万岁 。 ”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的 ， 意思是袁世凯对不起中国人民 。 对联中允许出现叠字或重字 ， 叠字与重字是对联中常用的修辞手法 ， 只是在重叠时要注意上下联相一致但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字” 。 所谓异位重字 ， 就是同一个字出现在上下联不同的位置 。 所谓同位重字 ， 就是以同一个字在上下联同一个位置相对 。 不过 ， 有些虚词的同位重字是允许的 ， 如杭州西湖葛岭联： 桃花流水之曲； 绿荫芳草之间 。 上下联“之”字同位重复 ， 但因为是虚字 ， 是可以的 。 不过 ， 有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”） ， 如林森挽孙中山先生联： 一人千古；千古一人 。

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