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文章的表现手法有哪些，文章常见的表现手法( 六 )

小知识


想象
人们在已有材料和观念基础上， 经过联想、推断、分析、综合， 创造出新的观念的思维过程 。
“湖光秋月两相和， 潭面无风镜未磨 。 遥望洞庭山水色， 白银盘里一青螺 。 ”（刘禹锡的《望洞庭》）
这首诗选择了月夜遥望的角度， 通过极富想象力的描写， 将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上 。
虚实结合
是指现实的景、事与想象的景、事互相映衬， 交织一起表达同一样的情感 。
寒蝉凄切， 对长亭晚， 骤雨初歇 。 都门帐饮无绪， 留恋处兰舟催发 。 执手相看泪眼， 竟无语凝咽 。 ……（柳永《雨霖铃》）
上片除“念去去千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔”外， 写的都是眼前实景实事实情， 写词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情， 是实写；下片写对别后生活的设想， 是虚写， 着意描绘词人孤独寂寞的心情 。 虚实结合， 淋漓尽致写出了离别的依依不舍 。
衬托 或烘托
指的是以乙托甲， 使甲的特点或特质更加突出 。 有正衬和反衬两种 。
“大江东去， 浪淘尽、千古风流人物 。 故垒西边， 人道是、三国周郎赤壁 。 ”（苏轼《念奴娇 · 赤壁怀古》）
“今夜鄜州月， 闺中只独看 。 遥怜小儿女， 未解亿长安 。 香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒 。 何时倚虚幌， 双照泪痕干 。 （杜甫《月夜》）
这首词要塑造的人物形象是周瑜， 却从“千古风流人物”写起， 由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”， 最后才集中为周瑜一人， 突出了周瑜在作者心中的主要地位 。
颔联、颈联写妻子的美丽， 反衬诗人惆怅痛苦的心情 。
渲染
对环境、景物作多方面的描写形容， 以突出形象， 加强艺术效果 。
“风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回”， （杜甫《登高》）
首联俯仰所见所闻， 一连出现六个特写镜头， 渲染秋江景物的特点 。
象征
通过特定的、容易引起联想的具体形象， 表现与之相似或相近特点的概念、思想和感情 。
“青山似欲留人住， 百匝千遭绕郡城”（李德裕《登崖州城作》）
这两句描写青山环绕， 层峦叠嶂， 自己所处的郡城正在严密封锁， 重重阻隔之中 。 象征了自己被政敌迫害的景况， 书写思归不得的忧伤 。
对比对照
把两种不同的事物或情形作对照， 互相比较 。
“越王勾践破吴归， 战士还家尽锦衣 。 宫女如花满春殿， 只今惟有鹧鸪飞 。 ”（李白《越中览古》）
前三句描写昔日繁荣和最后一句描写今日冷落凄凉形成强烈的对比， 使读者感受特别深切， 其中蕴含着诗人深沉的历史思考 。
抑扬
把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来， 只突出强调其中一个方面以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的 。 有先扬后抑和先抑后扬之分 。
“闺中少妇不知愁， 春日凝妆上高楼 。 忽见陌头杨柳色， 悔教夫婿觅封侯 。 ”（王昌龄《闺怨》）
这首诗采用先扬后抑的手法， 先写少妇“不知愁”， 后面才说她“悔”， 通过对少妇情绪微妙变化的刻画， 深刻表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪， 突出了“闺怨”的主题 。
照应
指诗中对前面所写的作必要的回答 。 恰当运用这种方法使结构显得紧凑、严谨 。
楚江微雨里， 建业暮钟时 。 漠漠帆来重， 冥冥鸟去迟 。 （韦应物《赋得暮雨送李胄》）
首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边， 这里点明了诗题中的“暮雨”， 又照应了诗题中的“送”字 。
动静

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