曲牌名有哪些，曲牌名分类( 三 )
曲牌名的应用规范了诗词的格调韵律 。 我们也可以轻易地从这些有曲牌名的诗词中发现， 作者的创作是根据了词牌的格律要求， 比如念奴娇的声韵更加适合表达豪放悲壮的情绪， 而我们的诗人们也会根据自己的创作内容选择曲牌名 。
有什么曲牌名和词牌名？ 尽量详细 完全 词牌是词的格式的名称， 曲牌是曲的调子的名称 。
其相同处：
①曲和词都是句式不等长短句 。
②曲有曲牌， 词有词牌， 有些曲牌词牌相同或相近 。
③曲和词都重视平仄， 韵脚、定格等也都讲究 。
不同处：
①曲有衬字， 某些曲牌还可增减字句；词的字数有一定， 这是曲与词最重要的区别 。
②北曲无入声， 入声已入派“三声”， 以平、上、去、分平仄， 有些曲牌不仅要分平仄， 还要分“上、去”声；词以“平、上、去、入”分平仄个别词牌如《满江红》只能用入声押韵 。
③曲的韵脚密， 甚至句句押韵， 平仄互押常见， 且一韵到底；词的韵脚疏， 仅少数词牌可转韵或平仄互押 。
④曲牌可叠用， 不同的曲牌还可连用， 如“带过曲”“套曲”；词牌只能单用 。
⑤从语言上看， 曲十分口语化， 通俗清新， 甚至曲牌的名称都非常俗；词比较典雅庄重 。
词牌名的由来
词， 又称“诗余”、“长短句”、“倚声”、“填词” ， 是诗歌的一种形式， 调有定格、句有定数、字有定声， 以两宋成就最高 。 词分为小令、中调、长调， 这是依字数多少来划分的 。 小令的字数在 58个字以内， 59—90个字为中调， 而长调是91个字以上 。
词的标题和词牌有着严格区别， 词的标题是词的内容的集中体现， 它概括了词的主要内容 。 词牌是一首词词调的名称 。 例如《沁园春雪》这首词， “沁园春”是词牌， “雪”是词的标题 。 《卜算子咏梅》这首词， “卜算子”是词牌名， “咏梅”是词的标题 。 刚刚接触词的时候很多朋友非常困惑， 为什么一首词的标题通常由两部分组成？比如毛泽东的《沁园春雪》， 前面的一部分“沁园春”被称为词牌名， 从字面上几乎看不出和词的内容有什么联系， 而后一部分“雪”才和词的主旨有一定的关联 。 那么词的标题的前后两部分之间又有什么关系呢？要弄清这个问题我们就得先大致搞清楚什么是词以及什么是词牌名 。
曲牌是曲的调子的名称 。 如《点绛唇》、《山坡羊》、《挂枝儿》等， 名色多至几千个 。 每一曲牌都有一定的曲调、唱法、字数、句法、平仄， 可据以填写词 。 曲牌大都来自民间， 一部分由词发展而来， 故曲牌名也有与词牌名相同的 。 有的曲牌有调无词， 只供演奏 。 曲调音节， 古代都写在牌子上， 故称为曲牌 。
词萌芽于隋唐之际， 兴于晚唐五代而极盛于宋 。 最初， 词又被称为曲子、曲子词、琴趣、诗余、长短句等等 。 从词的许多别名可以窥见词与诗及音乐的不解之缘 。 事实上， 对于词的具体来源各家学说解释不尽相同， 有人认为词是乐府民歌的变种， 有人认为词是唐代律诗、绝句的后裔 。 无论学界如何争论， 词由俗到雅， 由民间步入文坛的发展历程是不可否认的 。 这就可以肯定， 在词的发展过程中， 或多或少的受到了民间歌谣及当时盛极一时的律诗、绝句的影响 。 就如诗最初是合乐而歌一样， 词在发展初期也是配乐演唱的 。 填词一般是按照某种曲调的乐谱填制歌词 。 而曲调的名称如《沁园春》、《菩萨蛮》、《念奴娇》等就叫做“词牌”， 也叫“词调” 。 在唐宋时代， 词牌名有许多来源， 有的来自西域音乐， 有的是乐工歌妓或词人自创的 。 例如《菩萨蛮》词调的由来， 传说是由于唐大中初年， 女蛮国进贡了一些个美貌的女子， 她们梳着高髻， 戴着金冠， 满身璎珞， 象菩萨， 因此教坊谱成了《菩萨蛮曲》 。 后人依这个曲子填的词很多， 如辛弃疾的《菩萨蛮书江西造口壁》等等 。 既然填词须合音律， 可以想见， 唐宋时期， 填词的文人大都精通音律， 像我们熟悉的柳永， 李清照等人， 不仅文采飞扬， 而且曾经自创了许多婉而动听的曲调， 难怪他们的词作至今读来犹有回肠荡气， 余音绕梁的音乐美 。 随着时间的推移， 词的格律逐步成熟， 格式也逐渐固定下来， 各个词调都是“调有定句， 句有定字， 字有定声”， 并且各不相同 。 依据各词调的字数多少， 前人将词分为“小令”、“中调”或“长调” 。 有人主张以58字以内为小令， 59字到90字为中调， 91字以上为长调；有人主张62字以内为小令， 以外称“慢词”， 都未成定论 。 词调中除少数小令不分段称为“单调”外， 大部分词调分成两段， 甚至三段、四段， 分别称为“双调”“三叠”“四叠” 。 段的词学术语为“片”或“阕” 。 “片”即“遍”， 指乐曲奏过一遍 。 “阕”原是乐终的意思 。 一首词的两段分别称上、下片或上、下阕， 这和我们今人的歌曲分几段来唱有点相似， 不过古人填词时更加灵活罢了 。
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