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有哪些描写手法，描写包括哪些描写?( 十 )

小知识



(4)正面描写———虚实结合

如柳永《雨霖铃》：寒蝉凄切， 对长亭晚， 骤雨初歇 。 都门帐饮无绪， 留恋处， 兰舟摧发 。 执手相看泪眼， 竟无语凝噎 。 念去去千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔 。 多情自古伤离别， 更那堪冷落清秋节 。 今宵酒醒何处， 杨柳岸、晓风残月 。 此去经年， 应是良辰好景虚设 。 便纵有千种风情， 更与何人说 。

词中“今宵酒醒何处， 杨柳岸晓风残月”设想别后的情景：一舟离岸， 词人酒醒梦回， 只见习习晓风吹拂萧萧疏柳， 一弯残月高挂柳梢， 想像中别后的凄凉景象倍增眼前断人肠的离愁 。 诗歌中， “实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境， “虚”是想象的情景 。 二者互相联系， 互相渗透转化， 可以达到虚实相生的境界， 丰富诗中的意象， 开拓诗中的意境， 为读者提供广阔的审美空间 。

例如李白的《梦游天姥吟留别》“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”就是用想像中美好的仙境 。 欧阳修的《踏莎行》：“候馆梅残， 溪桥柳细， 草薰风暖摇征辔 。 离愁渐远渐无穷， 迢迢不断如春水 。 寸寸柔肠， 盈盈粉泪， 楼高莫近危阑倚 。 平芜尽处是春山， 行人更在春山外 。 ”上阕写实， 通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪 。 下阕实虚， “行人”想像妻子凭栏远望， 思念“行人”的愁苦之景， 从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致 。 李煜《虞美人》“雕栏玉砌应犹在， 只是朱颜改”， “雕栏玉砌”“故国”是回忆中的景物 。 姜夔《扬州慢》中的虚景“春风十里”， 实景“尽荠麦青青”， 昔盛更显今衰 。 想像是虚写的关键， 虚是为实服务的 。

(5)正面描写———色彩的渲染

如杜甫的《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天 。 窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船 。

作者突出了刚抽新芽的柳枝， 成双成对的黄鹂， 自由自在的白鹭和一碧如洗的青天， 四种鲜明的颜色新鲜而且明丽， 构成了绚丽的图景 。 色彩的渲染可以传达出愉快的情感， 也可以反衬思归的感伤， 如杜甫的另一首《绝句》“江碧鸟逾白， 山青花欲燃 。 今春看又过， 何日是归年？”就是浓彩重墨渲染了一派怡人风光， 山青翠， 花红艳， 鸟翎白， 碧波绿， 景象清新， 赏心悦目， 却是为写下文勾起漂泊的伤感作铺垫 。 白居易《忆江南》“日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝”是通过红日映花衬水增加了色彩的明亮度， 追忆江南美景的；骆宾王的《鹅》“鹅、鹅、鹅， 曲项向天歌 。 白毛浮绿水， 红掌拨清波 。 ”鹅洁白的羽毛浮于绿水之上， 红掌拨动， 绿水泛波， 红、白、绿三色对比有寒有暖， 鲜明而协调， 在蓝天、白云之下， 在绿草如茵的碧水、清澈见底的池塘边， “白毛”与“绿水”比美， “红掌”与“清波”争胜， 多么绚丽的画面， 多么富于童趣和生活气息 。 真可谓状物如在目前 。

(6)正面描写———观察角度的变化

如杜牧的《山行》：远上寒山石径斜， 白云生处有人家 。 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花 。

头两句描绘了秋山远景 。 第一句描写了秋山高远的景象， 表现了诗人勇于攀登的精神 。 第二句描写了秋山中的一个特定场景， 在白云浮动的天空下有几户人家隐约可见 。 后两句描绘了秋山近景 。 “霜叶红于二月花”一句， 生机勃勃， 鲜艳夺目， 清新刚劲， 形象鲜明， 给人一种秋光胜似春光的美感 。 描写要有层次性———由远到近或由下而上等 。 苏轼的《题西林壁》中说：“横看成岭侧成峰， 远近高低各不同 。 ”看同一景物， 观察者所处的方位不同， 角度不同， 俯视， 仰视， 远眺， 近看， 视觉形象会呈现千姿百态， 变化万千 。 从不同角度描写， 会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识， 获得更完美的感受 。

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