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表达技巧有哪些，表达技巧包括哪几个方面(11)

小知识



动静结合——在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法 。 在这种手法的运用中，独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出” 。 作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式（这里的“动”含动与声：如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“喧”为声，“动”为动），形成意境和形象的和谐统一 。 因此，动静结合的写景手法，与衬托又不可截然分开 。

正侧结合――对描写对象进行正面的直接的描写是正面描写；描写对象周围的事物，使对象更鲜明、突出的是侧面描写 。 侧面描写的方式给读者留下更多的想象余地 。

点面结合――万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，被描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系 。 因此，我们在写景状物时，不能孤立地静止地写主体物，还必须写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色 。 往往得到指出一点，隐括全面的效果 。

细节描写――中国古典诗词一般篇幅短小精悍，这样就不象叙事性作品那样有过多的细节描写 。 但是，即使是短小的篇章哪怕是抒情小品，也同样不能忽视了其中的细节描写 。 这一点特别需要加以注意 。 文学作品中真实生动的细节描写，也能获得“见微而知著”的效果 。

观察角度的变化――描写要有层次性——由远到近或由下而上等 。 看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千 。 从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受 。

白描工笔――原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩 。 这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者对事物的感受 。 工笔，原是一种绘画的笔法，后指精雕细刻、重彩浓墨的描绘 。

以少总多、以小见大―― 以少总多应具有以下特征：

概括性：所表现的事物所具有的共性、必然性，能够启发读者的联想 。 具体性：指所表现的事物具有个性、偶然性，体现为感性的，能够限制读者的联想 。 以小见大是以局部见全体、以有限见无限，通过典型和象征，借助于人们的生活体验，达到以小见大的艺术效果 。 在古代诗歌中，常常表现了窗中观景的艺术趣味，通过有限联想到无限，"物小蕴大"，意趣无穷 。 同样，竹中观日、镜中映景、水中倒景，同样具有这种艺术效果 。 特点：一诗歌抓住具有典型特征的小景物，可以在读者的脑海里唤起大的境界，所谓"以小景传大景之情" 。 二写社会生活，也是借具有典型意义的生活细节来表现重大的社会内容，绝句尤适宜用这一手法 。

诗中有画

――就是在写景诗歌中，运用工笔手法，描写出一个个画面，表现一种意境 。 苏东坡称道王维的诗是“诗中有画”，这评语十分中肯 。 王维的山水田园诗，总是勾勒一个画面，透着一股空灵微妙的意蕴，

⑵文艺表现方法 ：赋、比、兴；抑扬变化、铺陈描写、象征联想等 。

比兴手法――比喻本是一种把一事物比成另一本质不同的事物的修辞手法，运用在诗歌当中，也称比兴 。 诗词当中经常运用这一手法以达到形象生动和化实为虚的艺术效果 。 比喻使描写化实为虚，形象更生动，情感更浓郁 。 如果通篇贯穿着这种比兴的意象，则是象征 。

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