表达技巧有哪些，表达技巧包括哪几个方面( 十 )
借景抒情：诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情 。
情景交融：这种方式将感情融汇在特定的自然景物或生活场景中，借对这些自然景物或场景的描摹刻画抒发感情，是一种间接而含蓄的抒情方式 。 情景交融包括三种形式，一是景中寓情，二是以景结情，三是缘情写景 。 在我国古代诗歌中，松竹梅兰、山石溪流、沙漠古道、边关落日、夜月清风、细雨微草、芭蕉残荷、梧桐细雨、飞蓬浮萍、鸿雁闲鹤、长亭短亭等等，常常是诗人借以抒情的对象，这些景物也就不再是纯粹的自然之物了，而是承载传递了人们极为丰富复杂的思想情感 。
注意乐景与哀景的关系：诗歌中只要有景语，就一定与作者的情感有关，即所谓一切景语皆情语 。 关于情景交融的鉴赏，关键在于情是何情，事实上也就是要求我们品味出景是何景了——哀景、乐景、愁景？一般情况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法 。 以乐景写哀情或以哀景写乐情，可以起到一倍增其哀乐的效果 。
托物言志和借景抒情区别：
借景抒情是通过对景物的描写，抒发的是情感，表现的是情绪，诗人在诗中表达的是含蓄的感受，所以它有乐、哀、愁，但我们绝不会把这种情绪看成是一种思想 。 借景抒情的“情”专指热爱、憎恶、赞美、快乐、悲伤等感情 。 托物言志，更重要的是诗人要通过描写的物来表明心迹，以及人生的态度和对人生的感悟 。 托物言志常常借助于某物的一些特性，托物言志的“志”可以指感情、志向、情操、爱好、愿望、要求等 。
描写技巧：烘托与对比、动静结合、虚实结合、点面结合、明暗结合、正侧结合、声色结合、粗笔勾勒、白描工笔等 。
渲染与烘托—－渲染与烘托本都是中国画中的一种技法，渲染是指国画中，在需要强调的地方，用水墨或淡的色彩涂抹画面，，显出物象阴阳向背，以加强艺术效果，这样一种加浓形象的手法 。 诗歌中则是指对环境、景物等做多方面的正面描写形容，以突出形象 。 烘托是用水墨或色彩在物象的轮廓上渲染衬托，使物象明显突出 。 用于诗歌创作，指从侧面着意描写，作为陪衬，使所需要的事物鲜明突出 。 也就是不说本意，只说与此有关的其他事物，达到突出本意的目的 。 对同一事物，可以从正面渲染，也可以从侧面烘托 。
衬托与对比――衬托就是利用事物间的近似或对立的条件，用一些事物为陪衬来突出所要表现的事物的表现手法 。 它可以使被陪衬的事物显得更加突出、形象 。 分正衬和反衬 。 正衬就是利用事物的相似的条件来突出主体 。 反衬就是主体与衬体相反，衬体从反面作背景，衬托主体 。 对比就是把不同的两个事物或一个事物的两个不同方面进行对照，使好的显得更好，坏的显得更坏 。 用对比的方法，揭示了矛盾，对比鲜明，反差强烈，具有震撼人的力量 。
虚实结合――定义：在诗歌欣赏中，虚与实是相对的，如有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实，主观为虚；具体为实，隐者为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实，未来是虚；已知为实，未知为虚等等 。 在中国画的传统技法中，虚，是指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分 。 它给人以想象的空间，让人回味无穷 。 诗画同理，诗歌借鉴了中国画的这种方法 。 诗歌的“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界 。 具体说来，诗歌中的“虚”包括以下三类：一神仙鬼怪世界和梦境 。 诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实 。 这就叫以虚象显实境 。 二已逝之景之境 。 这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前 。 设想的未来之境 。 这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝 。 故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐 。 “实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境 。 简单说，“虚”的方法，其实也就是作者想象联想的方式，从我们读过的作品来看，主要有两种：一是遥想，二是梦境 。 而眼前之景之事则为实 。 “虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味 。 虚景和实景的关系，有时是相反相成形成强烈的对比，从而突出中心的；有时则是相辅相成形成渲染烘托，从而突出中心的 。
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