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如何把歌唱好的方法，三分钟改掉用喉咙唱歌( 四 )

小知识



二‘正确的发声方法”

正确的发声方法应该是喉结保持在最下面 ， 张开喉咙 ， 声带自由地工作 ， 然后使声音在面罩上发出 。 这样的声音给人的感觉是圆润、轻公、通畅具有穿透力 。 要使发声正确还必须注意以下几个方面：（1）姿势要正确：发声时歌者应自然站立 ， 重心平稳 ， 双肩放松 ， 两手下垂头部自然 ， 胸部微挺小腹微收 。 （2）口型要适度 ， 发声时要根据不同的字音把口适度地、充分地、自然的张开 ， 上唇能看见一“半上齿 ， 下唇能看到寸；下齿为宜 。 门）舌头必须放松放平、轻靠下牙根上 ， 不能有后缩 ， 隆起的现象 ， 否则将直接影响到喉头的弹性和声音的畅通 。 （4）放松下已、下巴的松紧对唱歌也有影响 ， 发声时要求下巴自然张开 ， 切忌下压侯咙或向夕附出 ， 这样将影响喉咙的正常工作并使声音产生挤紧的效果 ， 尤其是对唱高音更是不利 ， 综上所述如果我们能使以上各器官科学地控制它调节它 ， 将会给发声带来极大的好处 ， 以此同时 ， 在发声过程中应避免大声喊叫或挤压或唱过低过高的音 ， 应多考虑发声的质量而不是音量 。

三“良好的共鸣”

任何优美动听、圆润丰满而具有穿透力的歌声 ， 都是建立在最大限度地运用和发挥人体共呜器官的合理利用的基础础上的 。 众所周知 ， 人体发出的声音也和乐器发出的声音一样 ， 先由一个振源发出微弱的声音（这个振源便是声带） ， 然后由几个共鸣体产生扩大美化的作用 ， 才能形成具有较大音量的声音 。 刀眩歌唱中的共鸣主要有哪些？人们在歌唱中又将怎样地利用它呢？首先 ， 我们先了解人体的主要共鸣腔体 ， 它们是：‘胸腔共鸣’ ， 这是依靠胸部固有的空间结构对声音产生共振的效果 ， 它在唱中低音时用得较多 ， 它能使声音美化戈浑厚宽广的效果；‘咽腔共鸣’它包括喉咽腔 ， 口咽腔 ， 鼻咽腔 ， 它们是沟通口腔、鼻腔、胸腔和引起阶骨共振的主要通道 。 歌唱时 ， 必须充分打开以上腔体 ， 使共鸣腔日成空间 ， 保证气息通畅 ， 声音饱满 ， 并根据音高需要进行调节 ， 凡中音区时这些共鸣都起到重要作用 ， 为了打开以上腔体 ， 半打哈欠的方法是行之有效的 。 ‘头腔共鸣’也称面罩共鸣 ， 它是美声唱法的精髓 ， 所谓面罩 ， 即位于眼睛之下鼻腔后面骨骼的空穴之处 ， 它包括额窦、蝶窦、鼻窦等 ， 头腔共鸣能产生结实透亮 ， 穿透力极强 ， 华丽且具光彩的声音 。 要练好头腔共鸣 ， 一般先进行微笑哼鸣练习 ， 具体方法是用hm来找到头腔共鸣的位置 ， 再从中张开嘴巴把声音放出 ， 其盏觉是上胯和面颊处有振动和麻木感 ， 男高音感觉到硬腮上面某个地了 ， 男低音经常感到门齿后面 。 以上是歌唱口中必须了解和合理掌握的共鸣腔体 ， 歌者必须经常练习并能体现歌唱的发声之中去 ， 那将会给声音带来迷人的谜力 。

四、“表情达意、声情并茂”

当歌者掌握了气息、发声、共鸣之后再加上表情达意 ， 歌唱才能称为艺术 。 试想一个歌唱者嗓音条件好 ， 技巧也高超 ， 但演唱时感情不投入 ， 干巴巴地把作品唱下来 ， 他的歌声也不会打动观众 ， 相反有的歌手条件一般但能用心去匆划艺术形象 ， 创造独特的艺术风格 ， 反而倍受观众喜爱 ， 这都说明以情动人对歌唱者来说是非常重要的 。 这里也和歌唱者平时对现实生活的观察体验和文化素质有极大的关系 。 以我国女高音歌唱家董文华为例 ， 茵＼十年代以一曲“十五的月亮”打动了千万人的心 ， 激励着人们的爱国热情和战士们那大无畏的英雄气概 ， 九十年代又以·一曲“春天的故事” ， 倾倒了亿万人民的心 ， 这除了她具有优美音色 ， 高超的演唱技巧外 ， 和她那感情的真挚以情动人是分不开的 。 为此 ， 我们在歌唱中 ， “定要把握作品 ， 分忻作品的基调 ， 如热情奔放的还是悲伤哀叹的 ， 喜悦欢；的还是伤感缓慢的 。 还要从字里行间 ， 体裁曲调上去体床 ， 这样才能理解作者意图 ， 演唱起来才能做到情真意切 ， 对作品感情处理才能恰到好处 ， 做到自然贴切 ， 主调明晰、色彩鲜明 ， 表情丰富 ， 举止大方 ， 产生泌川刺府之感 。

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