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如何自制墨条，研磨用的墨条主要成分( 三 )

小知识


【如何自制墨条，研磨用的墨条主要成分】记载二：宋赵彦卫《云麓漫钞》引苏东坡诗《欧阳季默以油烟墨二丸见饷各长寸许戏作小诗》云“书窗拾轻煤 ， 拂帐扫余馥 。 辛勤破千夜 ， 收此一寸玉” ， 解说是扫灯烟制墨 。
记载三：（宋）赵彦卫《云麓漫钞》有一段文字记载烧桐油制墨法：“迩来墨工以水槽盛水 ， 中列盆碗 ， 燃以桐油 ， 上覆以一碗 ， 专人扫媒 ， 和以牛胶 ， 揉成之 ， 其法甚快便 ， 谓之油烟 。 或讶其太坚 ， 少以松节油或漆油同取媒 ， 尤佳 。 ”
记载四：明《天工开物》记载的烧油取烟法:将桐油、清油或猪油放入油灯中点燃 ， 油灯上方有铁盖收集油烟 。 每一位熟练的工人可以掌管200盏油灯 ， 动作要敏捷 ， 否则油烟过老 。 然后用鹅毛刷轻轻将铁盖表明层的油烟刷入纸片上 ， 这是上等油烟 ， 造出的墨精美有光泽 。 铁盖里层油烟 ， 必须用力刮下的是次等油烟 。 每斤油可刮取约一两上等油烟 。
烧松木取烟法
在地上搭长十几丈（1丈=3.3米）长的竹棚 ， 用纸和草席密封 ， 竹棚和地面联接处 ， 用泥土密封 。 竹棚上每隔一段开一个烟孔 ， 竹棚内用砖铺通烟道 。
斩取松木必须将松树干底部钻洞,点火烤树干,让松香流净,即便残留一点松香,烧出的松烟,质量不好 。 将松木斩块堆入竹棚 ， 从竹棚前端点火 ， 连烧几天 ， 松烟从竹棚前端向竹棚后端弥漫 ， 待冷却后便可以入竹棚刮取松烟 。 从竹棚后段刮取的松烟叫清烟质量最好 ， 供优质墨料 ， 中段刮取的是二等松烟 ， 叫“混烟” ， 用做普通墨；前段刮取的松烟叫“烟子” ， 供印刷用 。
墨烟处理
明代文献中通用的有两个方法：
筛选法：用细绢筛将油烟或松烟筛选出细净均匀的墨烟 。
沉淀法：油烟或松烟放入水池中 ， 久浸沉淀 ， 上层细而匀是精料 。
制作流程
配料
制墨的配料各家不同 ， 常常秘而不宣 。 通常包括鸡蛋白、鱼皮胶、牛皮胶和各种香料、药材 如丁香、紫草、秦皮、苏木、白檀、苏合香、珍珠等 。 各种配料有一千种以上 。
捣练
将烟料和配料和成烟料团 ， 放入铁臼中捣练三万次 ， 或用铁锤锤击烟料团一万次成为墨团 。
墨锭
将墨团分成小块放入铜模或木头模中 ， 压成墨锭 。 墨锭形状有：长方形、圆形、椭圆形、半月形、圆柱形、鸟兽型等；图案有弥勒佛、十二生肖、松、凤、鹤、鱼、鸟、花等 。
用法
学习书法 ， 笔法与墨法互为依存 ， 相得益彰 ， 正所谓“墨法之少 ， 全从笔出” 。 用墨直接影响到作品的神采 。 历代书家无不深究墨法 ， 清代包世臣在《艺舟双楫》中说：“书法字法 ， 本寸笔 ， 成于墨 ， 则墨法尤书芝一大关键已 。 ”明代文人画兴起 ， 国画的墨法融进书法 ， 增添了书法作品的笔情墨趣 。
郑板桥墨
浓墨是最主要的一种墨法 。 墨色浓黑 ， 书写时行笔实而沉 ， 墨不浮 ， 能入纸 ， 具有凝重沉稳 ， 神采外耀的效果 。
古代书家颜真卿、苏轼都喜用浓墨 。 苏东坡对用墨的要求是：“光清不浮 ， 湛湛然如小儿一睛 ， ”认为用墨光而不黑 ， 失掉了墨的作用；黑而不光则“索然无神气” 。 细观苏轼的墨迹 ， 有浓墨淋漓的艺术效果 。 清代刘墉用墨亦浓重 。 书风貌丰骨劲 ， 有“浓墨宰相”之称、与浓墨相反的便是淡墨 。 淡墨介于黑白色之间 ， 呈灰色调 ， 给人以清远淡雅的美感 。 明代的董其昌善用淡墨 ， 书法追求萧散意境 。 从作品通篇观来 ， 浓淡变化丰富 ， 空灵剔透 ， 清静雅致 ， 仙住所著《画禅室随笔》中说：“用墨须使有；闰 ， 不可使其枯燥 ， 尤忌浓肥 ， 肥则大恶道矣 。 ”清代的上文治被誉为”淡墨探花” ， 书法源出于董香光 ， 传其风神 ， 作品疏秀占淡 。 其实 ， 川浓淡墨各有风韵 ， 关键在掌握 ， 用墨过淡则伤神采；太浓刚弊于无锋 。 正如清代周星莲所说：“用墨之法 ， 浓欲其活 ， 淡欲其华活与华 ， 非墨宽不可 。 不善用墨者 ， 浓则易枯 ， 淡则近薄 ， 不数年间 ， 已奄奄无生气矣 ， ”

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