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如何鉴定元青花，鉴定元青花的几个土方法( 六 )

小知识


8、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊 ， 其内口沿部位 ， 常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰 。 入明后 ， 此类内边饰现象 ， 起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上 ， 洪武以后消失 。
9、元代纹饰采用平涂法 ， “有的则是在浓笔边线内施以淡色”（孙瀛洲） ， 小件器上为一笔点划 ， 这就是所谓“一支笔”的画法 。 从明成化起 ， 以“二支笔”工艺见长 ， 构线与填色是分别完成的 。 “明代青花多是填色或素描 。 这种技法上的不同 ， 也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证”
10、元代瓷胎 ， 同明代后期及清代瓷胎相比较 ， 有硬中见柔的感觉 。 “胎质淘练得不如明清瓷细致 ， 因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点 ， 并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石红色”
浮雕白龙纹罐
11、除执壶、玉壶春瓶外 ， 器物的底部一般露胎 。 涩底上往往粘有釉斑 ， 这是时代风貌 。 “把杯、把碗底足内部多不挂釉 ， 个别的在高足的里部挂半载釉”（孙瀛洲） 。 大罐的口部通常施釉 ， 小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖 ， 盖内不施釉 ， 这亦是特征 ， 仿制品有的却盖内施釉 。
12、罐的造型多数为口大足小 ， 不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制 。 碗、碟、杯的圈足较小 ， 足墙较宽、较厚 ， 给人一种头重脚轻的感觉 。 有的器物底部可见明显的旋坯痕 ， 个别有粘砂现象 。 碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳 ， 俗称“脐” ， 为元瓷特征之一 。
13、大件器的胎体普遍厚重 ， 小件器却都很薄 ， 胎体大多薄于后世明朝同类器 。 而仿制品则不然 ， 小件器也显得很厚实 。
14、除露胎较高的一些立件外 ， 元代小罐、小瓶近底足处（胫部）常见指印痕 。 指印痕通常呈三个 ， 系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗 。 此现象 ， 延续至明中期 。
15、入土之物 ， 于器内的修胎痕（类似竹丝刷痕）上 ， 常会出现土蚀痕迹（元器内壁多为荡釉、釉最薄 ， 故竹丝刷痕处极易受到土蚀） 。 土沁斑是否自然、分布是否合理 ， 辨伪时值得重视 。
最后要说的是 ， 不管是窖藏的还是传世的 ， 元青花终究会凝固住时光一些印迹：埋于地下的 ， 其釉层稀薄处 ， 不可抗拒地要染带上土沁、土斑；秘藏于地窖 ， 釉面也会因年代久远 ， 显出质地老气、宝光内含 。 而传世品 ， 由于人间沧桑和岁月抚摸缘故 ， 釉汁则越发滋润、宝光四溢；或因为历经使用 ， 棱角的釉面不免要出现轻微的剥蚀或磕碰 ， 以及支撑点和受力部位 ， 会因磨损划痕纵横、细密 ， 而附上累累旧气 。


如何去鉴别元青花 元青花的鉴赏主要有以下几个方面：
一、看型 。
窑工们在器物工艺把握上非常熟练 ， 分段接胎塑造器形是基本工艺 ， 器形朴实优美 ， 手艺潇洒自如 ， 淳朴的窑工在被压迫、管制的环境下 ， 靠着祖辈传下来的高超娴熟手艺 ， 创造出的每一件艺术品 ， 看上去都会有时代印痕 ， 我们理解的神韵就要从器形上找到 ， 看型是第一关 。
二、看青 。

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