如何演奏二胡，京二胡怎么演奏( 三 )
8、拉二胡时， 弓不可向上翘起， 这样会导致音色不好 。
持琴
1、琴筒错误地放于左腿中间， 而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上 。
2、琴杆过于左斜或右斜；过于前倾或内收 。
3、第一把位时左手虎口离千斤过远 。
4、左臂缺乏应有的支撑力， 靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上 。
5、拇指下弯勾住琴杆 。
6、持琴时左手掌心贴近琴杆， 手指“躺”倒按弦 。
7、手指关节过分弯曲， 以手指的尖端（甚至用指甲）触弦 。
8、手指关节反弯， 尤其是中指、无名指和小指的第一关节 。
9、手指（尤其是无名指和小指）不是从弦的正面（从弦向琴杆方向）按弦， 而是从弦的外侧（从弦向身体方向）按弦， 以致只按实了外弦， 内弦却处于虚按状态， 常常因此而出现狼音 。
10、演奏时始终让手指“悬”在音位的上方， 不能放松 。
11、当一个手指按在弦上时， 其下面的手指蜷曲在掌心中 。
12、持琴时大臂过分抬高， 使左臂处于紧张而不自然的状态 。
扩展资料
二胡始于唐朝， 至今已有一千多年的历史 。 它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族， 那时叫“奚琴” 。 胡琴在唐代就已开始流传， 而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称 。
到了宋代， 又将胡琴取名为“嵇琴” 。 在北宋时代已有很高的演奏水平 。 徐衍为皇帝大臣们演奏”嵇琴”时， 断了一根弦， 仍然用另一根弦奏完曲．没有娴熟的技艺是做不到的 。
如何规范二胡演奏？ 二胡是件难学的乐器， 要想熟练地驾驭它就更难了 。 由于二胡的结构特点和选材、制作的随机性， 使每一把二胡的音质和音色， 都具有自己的个性特征 。 要想熟练地驾驭自己的二胡， 必须要经历一个对二胡熟悉、、调整、控制的过程， 以及通过训练， 全面掌握二胡的操作技术， 具有演奏二胡能力的过程 。 下面， 我们从二胡的调整、操作和表演等几个方面， 来讨论提高自己演奏二胡的能力 。
一、将二胡调整到最佳状况
无论是专业的， 或者是业余的二胡爱好者， 都希望自己拥有一把得心应手的二胡 。 面对一把新买的二胡， 首要的任务就是进行磨合 。 在磨合期， 最关键的是蟒皮的磨合 。 因为新蒙的琴皮一般都比较硬、比较紧， 需要通过不断地拉琴， 使其纤维组织适应各种作用力的传导， 引起琴皮的振动 。 无论是内弦、外弦、高音区、低音区、长弓、短弓、重弓、轻弓、慢弓、快弓、顿弓、颤弓等弓法和指法， 都要练习 。 这样琴皮才能适应各种力度的变化， 使琴皮的振动频率， 在不同的音高点上、在不同的力度下， 都能够产生最佳的振动效果 。 当琴皮的弹性处于最好的状况时， 琴皮也就被完全‘振’开了， 琴的声音就会越拉越好听 。 如果琴皮较厚、蒙的又紧， 还需要用力度较大的弓法来磨合 。
在磨合期间， 要注意对所有音高点都要照顾到 。 可以多拉一些音阶模进练习曲， 有助于各音区的磨合 。 由于二胡外弦的音色普遍优于内弦， 内弦高把位的按弦、音准、运弓的力度控制等， 都比外弦难度大 。 因此， 应多注意内弦的训练 。 我曾遇到过一把拉了30年的老二胡， 外弦的音色很好， 而内弦第二把位以上， 噪音很大 。 一问琴主， 他说基本上没怎么拉过内弦的高把位 。 这说明他的内弦没有经过很好的磨合 。 内弦的磨合， 除拉练习曲外， 常拉一拉刘天华的《独弦操》， 会有很大帮助 。 一把新琴， 琴皮与琴弦、琴码、琴轴等部件， 都是全新的组合 。 除了琴皮之外， 其他部件也要通过磨合， 使其达到最佳的适应状态 。 琴轴的松紧度， 通过转动使其紧固， 不跑弦；琴弦通过磨合， 使其伸缩性达到稳定；琴码得底面要通过处理， 中间要比四周得弧度略高一点， 使其与琴皮的接触面， 达到严丝合缝 。
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