妈妈和小武最终如何( 四 )
在《小武》结尾处的这个场面里 ， 有的人因为意识到自己正被拍摄而感到惊讶 ， 于景离开画面去做自己的事了；与此相反 ， 有一个年轻男子正眼看着在拍摄他的摄影机而没有假装在看小偷－－这样就置换了故事和观众之间的关系 ， 通过这种使人意想不到处理 ， 让观众突然感到自己也象小武一样被寻夺了自由而暴露在画面之前 。 这个具有强烈震撼力的场面正是一种隐蔽的美学线索的必然发展结果－－在《小武》中 ， 人们时而完全忘记了拍摄机的存在 ， 时而又强烈地感觉到它的作用（例如结尾） 。 不用多说 ， 在各种情形里摄影机以不同程度的谨慎在进行工作 ， 或因复原现实而将自己隐藏了起来 ， 或因严格的场面调度而从容不迫地被人感受到它的存在 。
摄影机的存在是为了被忘记 ， 而它被忘记是为了更好地存在 。 使《小武》产生这种生命活力的感觉 ， 来自记录在每一个镜头中的内在博动 。 这既不是电影的骗局（一种没有摄影机的现实）也不是电影的幻灭（一种仅仅记录现实的机器） ， 而是将观众与无法缩减的双重确认（即对生活和电影的确认）联系在一起的双向运动 。 既然我们承认不能仅仅满足于对拍下的原始现实进行重建 ， 那么 ， 电影中真生活的印象究竟来自何处呢？我们可以认为 ， 它来自持久的拍摄过程中因摄影机的存在而产生的动荡感 。 观看影片《小武》时 ， 这种预感是十分明显的 。
注释：
（1）本文原发表于法国《电影手册》1999年第1期 ， 经作者同意 ， 现译成中文 。 作者夏尔．戴松（Charles Tesson）为该杂志现任主编 。 原文题为《Le tempsd' aimer ,le temps de sourir》 ， 直译为《爱的时节 ， 微笑的时节》 ， 为了汉译的畅晓 ， 故作现在的调整 。 副标题为译者所加 。 －－译注
（2）正由电视机 ， 出现了们第一次聚在街上看热闹的场面（即那个街头卡拉OK的场面） 。 －－－原注
（3）作者借用卢米埃尔兄弟的那部著名影片作为本节的标题 ， 不仅因为他在本节里将《小武》与卢米埃尔的影片作了对比 ， 也还因为《小武》结尾独特的视点处理－－“被观察的观察者”（贾樟柯语） 。 在法语中“被观察的观察者”应为：“I' observrateur observe” ， 与“水浇园丁”“I' arroseur arrose”（直译为：“被浇的浇水者”）很近似 。 －－－译注
（4）布杜是雷诺阿1932年的影片《布杜落水遇救记》（Boudu）的主人公 。 －－译注
阳光之下小武最后怎么样了? 2011年9月9日上午10时左右,河南xinmi白村,一个村庄的路上闻到奇怪的山,有点臭臭的,心理的好奇心,他找到了一个废弃的房间里很多苍蝇,他越走越近,他看到一堆烧焦的,仔细再一看,有一只手,他很快就报了警 。
得知情况后 ， 警察赶到了现场 。 警察赶到现场后,一项调查发现,在这一对烧焦的东西,除了受害者的尸体和一些燃烧仍然像编织包,因此,警方怀疑这不是第一犯罪现场,死者可能是死后被甩了 。
法医对尸体进行了尸检 ， 得出的结论是 ， 受害者是一名女性 ， 年龄在35至55岁之间 ， 死亡时间约为15至20天 。 死因是机械性窒息 。 最明显的特征是两颗瓷牙和两颗金属假牙 。
警方还检查了死者燃烧的衣服残骸 ， 发现死者被杀时穿着一条裙子 ， 比较讲究 ， 不像农村妇女干农活 。
在报告之前,已经连续下了两天的大雨,现场没有发现线索,只能确保身体的身份,但是,身体已经严重受损,现场不能证明死者的身份,这使得案件陷入僵局,这时,警察接到一个匿名电话,它也有一线光明 。
9月28日下午 ， 在尸体被发现近20天后 ， 一位匿名人士打电话说 ， 他认识李 ， 与警方通知上的尸体相似 。 经查实 ， 死者姓李 。
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