时佩璞如何隐藏性别，时佩璞怎么鱼水之欢
蝴蝶君原型 《蝴蝶君》原型在二十年左右的时间里都没被发现是男儿身的原因是：最大的可能是两人都是gay ， 从头至尾没有欺骗与被欺骗 ， 碍于当时的社会环境不敢公开出柜 ， 于是千方百计遮掩 。
二十多年不辨雌雄的说法如此荒诞 ， 法官们或许太纯洁了没多想或许明白了什么不愿戳穿或许存心想搞个大新闻 ， 总之就这么勉强对付过去了 。
他的行为看似在怜悯对方 ， 代替剧中人来抚慰对方的伤痛 ， 如果撇开意识形态的问题去看 ， 伽里玛的悲剧是一则最为典型的因认识滞后而导致的悲剧案例 。 他站在所谓西方人的立场上 ， 臆造出一种逆向思维的产物 ， 而所有和东方有关的形象均是和西方对比后得出的 。
始终没有真正关照过东方文明的主体、东方人个体的差异、现实和幻象的区别 ， 他的悲剧是集体无意识的悲剧也是个人无知的悲剧 。
扩展资料：
《蝴蝶君》有着真实的故事“本事” 。 剧中京剧演员宋丽玲的原型就是时佩璞 ， 一位集演员、间谍于一身的传奇人物 ， 2009年6月30日在巴黎逝世终年70岁；而剧中的瑞内·伽里玛也实有其人 ， 他就是伯纳德·布尔西科 ， 曾经的法国驻中国大使馆官员 。
当然把剧中人与现实人对上号已经是后来的事 ， 黄哲伦当初创作《蝴蝶君》 ， 仅仅凭的是1986年5月11日《纽约时报》对这一离奇间谍案件语焉不详的报道 。 所以《蝴蝶君》不是忠于历史史实的纪实性剧本 ， 而是黄哲伦基于一个基本事实的文学性再创造 。
参考资料来源：
法国外交官爱上京剧演员 ， 还生下个儿子 ， 为何18年后才知妻子是男儿身？ 因为这个法国年轻人遇到时佩璞的时候才二十出头 ， 一开始是会计 ， 后来是信差 ， 并不担任外交要职 。 他没有什么感情经验 ， 结合当时中国的政治环境和他本人的工作情况 ， 作为外国人的他 ， 也没有机会和中国民众进行太多的接触 。
他知道他在给中国政府做间谍 ， 但是他没有预料到他的情人在性别问题上欺骗他 。 中国政府找了一个维吾尔族孤儿欺骗说这是他儿子 ， 时佩璞坚称自己为了他作出很大的牺牲 。
所以在当时闭塞的中国的外交背景中 ， 对中国文化接触不多的普通外国人 ， 就不觉得这种感情关系有什么逻辑问题 。
扩展资料：
时佩璞 ， 男 ， 北京京剧团青年团的编剧、旦角演员兼团部秘书 。 时佩璞学生时代就喜欢京剧 ， 曾与关肃霜合作演出 。
他后来拜小生姜妙香为师 ， 曾经在北大礼堂演出《奇双会》 。 1964年 ， 时佩璞与当时驻北京的法国外交官布尔西科相遇 ， 对方误以为他是女儿身 ， 两人开始长达20年交往关系 。
法国外交官爱上美娇娥 ， 结婚20年妻子为何突然被抓？ 评价：
《蝴蝶君》这部主旨为实现多元文化差异共存的华美经典影片 ， 不仅使来自不同国度的观众群 ， 体味到种族偏见和歧视 ， 是异质文化沟通的严重障碍；更使人们认识到 ， 在全球时空不断紧密、族群交往日益混杂的当代 ， 人们要重新理解和认识世界 ， 就要学会培养接受和尊重不同文化的意识 。
影片在巧妙地将词、意分离的同时 ， 跨越意义进行重新建构与组合 ， 影片这种文化无处不在、无处不是的创作格局 ， 赋予影片全新的观赏模式 ， 凸显了剧作者挣脱文化差异束缚、消解霸权话语、使“他者”话语不再缺场的创作意图 。
通过互文性解构、话题符码化以及超文化创新等策略所释放出的跨文化传播功能 ， 不仅在东西方深层的文化观念及意识中 ， 在电影跨文化传播的技巧上 ， 呈现出多姿多彩 ， 更为重要的是 ， 彰显了海外华裔剧作者关于多元文化在交集中产生新质 ， 在扩展民族文化视域中有所提升的极大期盼 。
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