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【盆景】苏派盆景的风格

盆景 种植知识


苏派盆景的风格有2500年建城历史的苏州， 地处长江下游， 太湖之滨， 丘陵连绵， 河汉密布， 气候湿润， 雨量充沛， 适宜于植物的繁殖与生长， 为树桩盆景的发展提供了极其有利的地域环境和自然条件 。
苏州既是一座独特的水城， 又是一座集东方园林建筑艺术之大成的园林城市， 自古以来就享有“江南园林甲天下， 苏州园林甲江南”的声誉 。 苏州城区水道纵横， 桥梁交错， 过去有水道近百公里， 现在也有40公里；过去有桥梁325座， 现在仍保存一百多座 。 唐朝诗人杜苟鹤的送友人游吴一诗写道：“君到姑苏见， 人家尽枕河 。 左宫闲地少， 小巷水桥多 。 夜市赏菱藕， 春船载绩罗 。 遥知未眠月， 乡思在渔歌 。 ”从中可以窥见当时苏州的风貌 。 由此地域环境孕育的苏州方言， 发音绵软， 一语三转， 因而被称作“吴依软语” 。 （与朱文长《琴史》中所指出的“蜀百躁急， 若激浪奔雷”迎然不同 。 ）
苏州曾有园林（和庭园）220多处， 历经战火， 至今尚保存60多处， 开放的也有二、三十处 。 苏州的园林与其他城市豪绅富贾的园林有所不同， 不仅历史悠久， 而且大多出自当时文坛名士之手， 因而体现了高度的艺术素养和强烈的人文精神 。 如拙政园， 原为明朝御史王献臣弃官还乡后所建， 其园址曾是唐朝诗人陆鲁望的故宅， 环境清幽， 淡泊自然 。 以在建筑布局上出类拔革的留园， 初为明朝太仆徐泰的私家花园， 后归清朝布政使刘蓉峰修尊改建为“寒碧山庄”， 竹色清寒， 波光澄碧 。 唐末吴越广陵王钱元燎的池馆“沧浪亭”， 到北来为诗人苏舜卿购得， 后又成为南宋抗金名将韩世忠的宅第， 故称韩园， 溪水潆回， 清幽古朴 。 如此等等， 可以说每一座园林都与文坛名士有“缘” 。 园林艺术与盆景艺术本来就是一对“孪生姊妹”， 苏州园林建筑的高度成就， 必然对苏派盆景的形成与发展产生直接的重大影响， 尤其是这些园林的创建者， 有不少就是盆景艺术的爱好者、制作者 。
苏州不但是一座商业城市， 更重要的还在于是一座文化城市， 文物数量之多、质量之高、名声之大， 在全国也不多见 。 从唐朝初年起， 苏州就是江南地区的文化活动中心， 诗文书画蜚声全国 。 三国时期有陆逊， 晋代有陆机、陆云， 盛唐的韦应物、白居易、刘禹锡等都做过苏州刺史， 晚唐有陆龟蒙、皮日休， 宋、元以后出自苏州的文坛名士更多， 尤其是明朝以沈周、文征明、唐寅、仇英为主将的“吴门画派”， 对苏州盆景的艺术风格影响更为深远 。 从苏州人文震亨的《长物志》中可以看出， 当时苏州的树桩盆景已仿照著名画家的画意、著名诗人的诗情进行创作， 追求诸如“云林山树画意”之类的艺术境界《姑苏志》：“虎邱人善于贫中植奇花异卉， 盘松古梅， 置之几案， 清雅可爱， 谓之盆景 。 ”苏州近代著名作家、园艺家周瘦鹃就曾指出．“我的盆栽．一方面出自心裁的创作， 一方面是取法乎上， 依照古人的名画来做 。 先后做成的有唐寅的《蕉石图》、沈石田的《鹤听琴图》、夏仲昭的《竹趣图》和《半窗晴翠图》、清王烟容的《新蒲寿石图》等 。 ”（沈石田即沈周， 王烟容即王原祁， 清初画坛“六大家”之一 。 ）
苏派树桩盆景分为规则（即川派之规律）、自然两大类 。 专统的规则类的主要形式叫“六台三托一顶”， 将树干蟠成6个弯， 在每个弯的部位留一侧枝， 左、右、背三个方向各3枝， 扎成9个圆形枝片， 左右对称的6片即“六台”， 背面的3片即“三托”， 然后在树顶扎成一个大枝片， 即“一顶”， 参差有趣， 层欠分明 。 陈放时一般都两盆对称， 意为“十全十美”， 所以很受达官显贵、富商豪绅的喜爱；普通百姓也十分欢迎， 图个吉利， 做到了雅俗共赏 。

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