【花卉】台北故宫历代花卉名品高清大图有哪些？( 四 )

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元　王冕吴镇　梅竹双清
王冕（1287-1359），家贫好学，能诗善画。吴镇（1280-1354），浙江嘉兴人。字仲圭，号梅花道人。亦工诗文书画。
王冕墨梅、吴镇墨竹，皆名垂后世，于此合裱为一。王冕梅花以南宋画梅名家扬无咎（1097-****）的圈瓣方式画成，不染他色；吴镇则仿北宋大师文同（1018-****）以墨笔写竹。墨竹白梅皆笔墨简洁，风韵清雅，故曰「双清」。两位画家并于卷上加以题识，可供观者比对书法与绘画用笔，领略文人画的诗书画三绝合一。

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清　恽寿平　牡丹
清代花卉画宗师恽寿平（1633-1690）作画兼采写生态度与师法古人。
此幅选自「摹古册」，以北宋画家徐崇嗣所创「没骨法」参以己意画牡丹二枝，一朵含苞待放，一朵灼灼盛开。恽氏曾谓画花卉欲极生动之致，需各尽姿态变化，并要让观者似觉画上有花香拂面而来。全作以没骨设色为之，摒弃墨笔钩勒，直接用彩叠色渍染，再加钩画筋络轮廓，用色鲜明纯净，风格独创。
祥瑞吉兆
花卉虽然是值得欣赏的自然美景，但在人们心目中，早已逐渐由客观的赏爱对象，转化为可以寓意寄情的朋友。所以「落红不是无情物」，非仅只花开花落随时而已。在这种心情下，人们赋予了花卉吉祥的意义，借助「同音」和「谐音」等方式，让好花对应良辰景，化身成许多吉祥语的象征物。在历代花卉画中，有些作者确实精心设计吉祥涵义，不同于纯粹描写花卉情态，表达笔墨意趣的作品。本单元同时并列这两类画作，爰以说明花卉所蕴含的吉祥意义，也呈显历代花卉名品的多元特性。

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清　郎世宁　画瓶花
意大利籍传教士画家郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688-1766），于康熙五十四年（1715）来华传教，被召入内廷为画院供奉，并将欧洲油画写实技巧及焦点透视法传入宫廷。善写生花鸟，尤工画马。
郎氏融合中国传统画法与西洋透视法，绘牡丹以色彩深浅来表现层次感，叶面正反向背，叶脉勾勒写实，极富立体感。青花牵牛花纹折方瓶，两侧贴饰龙首双耳，以高光强调瓷器晶莹圆润的质感，敷色极具光影效果。瓶内植插罕见并蒂连理的牡丹，象征祥瑞吉兆，平安富贵之意。

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清　陈书　岁朝丽景
陈书（1660-1736），字南楼，号上元弟子、复庵，晚号南楼老人。浙江嘉兴人。善花鸟草虫，亦擅山水人物，此轴为七十六岁所作。
此图为雍正乙卯（1735）新春上元节供花写生之作，画面展现春暖花开，岁首迎新之喜气。画中盆景将数种花株移于瓷盆之中，并依高低比例与花色特性交错植栽，为插花与盆栽艺术之完美结合。石表寿，加水仙、天竺，为「天仙拱寿」；旁搭百合、柿子、灵芝、苹果，另有「百事如意」、「平安如意」等寓意。

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明　陈洪绶　古梅
陈洪绶（1599-1652），浙江诸暨人。字章侯，号老莲，又称悔迟。擅长人物及花鸟山水，喜用夸张手法，表现古拙变形的造型趣味。
本幅选自〈杂画册〉，枝桠上梅花繁生，着枝疏密得当，正反背侧相映。花瓣用墨圈画，线条遒劲圆润，以淡青衬底，烘托出雪梅高洁。描绘虬曲梅干，直中有曲，采浓、枯墨笔钩勒，线条古拙方硬，具金石韵味。又以墨赭点苔，再以短皴笔触补其粗糙质感。「梅」「眉」同音，有「喜上眉梢」吉祥语，且梅开早，先报春意，故为「喜报先春」。