电影敦刻尔克英文影评 敦刻尔克观后感400字
《敦刻尔克》根本就是一部烂片 ， 你怎么看？本来不想就《敦刻尔克》点评 ， 不过这些说《敦刻尔克》是烂片的 ， 大概对其存在有很深的误解 。
在好莱坞 ， 诺兰的封神是建立在几乎没有一部电影是砸锅的 。诺兰的拍摄策略也是玩的双手互搏 ， 先遵照制片方的要求拍摄他们需要的那种类型电影 ， 比如蝙蝠侠三部曲 ， 无论从口碑还是票房上都取得了很大的成功 ， 这种成功绝非简单的商业电影的成功 ， 而是他重新打造了新版的蝙蝠侠 ， 并且极力把蝙蝠侠与现实隐喻结合了起来 。他赋予了蝙蝠侠黑暗英雄的性格 ， 并且把这种黑暗的意义与现实世界中的法律、秩序、公正、统治进行思辨性的结合 。我们可以从《黑暗骑士》和《黑暗骑士的崛起》中发现诺兰打破类型电影的雄心 ， 他对小丑的塑造与无政府主义进行了完美的结合 ， 在《黑暗骑士崛起》中又把当时华尔街的暴动与金融危机结合了起来 ， 从这些议题就能看出来 ， 诺兰的电影就算是这些类型电影 ， 他也想在类型的框架内 ， 极力赋予影片一种思辨的深度和现实的意义 。
诺兰对商业电影的把握取得的成功才使得他有更大的权利和资本 ， 与制片方进行谈判 ， 他才能拍摄《盗梦空间》《星际穿越》《敦刻尔克》这样的真正自己可以做主的电影 ， 这也是一种商业上的妥协 ， 因为你只有首先参与资本的游戏 ， 才能掌握资本的命运 ， 《盗梦空间》《星际穿越》的成功进一步确立了诺兰在商业类型电影大师的地位 ， 只有如此 ， 他才能有资格赚取更大的资本为《敦刻尔克》做准备 。
那些说《敦刻尔克》是烂片的朋友 ， 我理解你们都说法 ， 但是却无法苟同你们的观点 。为什么这么说呢？我们的观影习惯早已经被好莱坞的商业电影培养成了 ， 我们看一部电影之后 ， 会习惯性把他纳入到一种熟悉的观影系列中 ， 比如这部电影像我看过的某些类型 ， 这也是类型电影的意义 ， 我们习惯性把一部新片纳入到自己熟悉的类型去 ， 只有这样的评价才能让我们安心 ， 好像找到坐标一样 。但是《敦刻尔克》不但无法纳入到任何熟悉的商业电影的类型 ， 甚至与诺兰之前的任何一部电影的类型也不一样 。这样的一部影片 ， 很多影评人都不知道如何评价 ， 因为它不属于任何谱系 ， 有人甚至说他是斯皮尔伯格《拯救大兵瑞恩》之后最好的战争电影 ， 但是从哪方面看 ， 这部电影都跟《拯救大兵瑞恩》不太一样 ， 比如海陆空多线叙事 ， 比如三种空间自由的剪辑切换 ， 比如诺兰对看不见的德国人的处理 ， 对空中战争的拍摄手法 ， 甚至配乐上的喧宾夺主 ， 都和任何战争片不太一样 。
正是这样一部让人感觉到“无所适从”的电影 ， 给人的观影习惯上带来的挑战 ， 他们本能地不喜欢这部电影 ， 甚至批评他是一部烂片 。但是它是一部烂片吗？恰恰相反 ， 它只是一部把你带离出你的观影舒服区的新的类型电影——好莱坞产生的是类型电影的大师 ， 这个属于有些矛盾 ， 因为类型电影是很难产生大师的 ， 因为类型电影的框架已经框定 ， 在框架内拍摄很难有什么原创力 ， 但是如果能戴着镣铐跳舞 ， 在框架内当然也能超越框架的局限 ， 拍摄出高出类型电影的电影 ， 比如《敦刻尔克》就是打破战争片这种类型的新的战争电影 ， 按照诺兰的说法 ， 他要把战争片拍摄出悬疑电影的感觉和氛围了 ， 把人性最基本的生存欲表现出来 ， 这就够了 。
【电影敦刻尔克英文影评 敦刻尔克观后感400字】在《星际穿越》的时候 ， 我还认为诺兰永远无法成为库布里克那样的电影大师 ， 因为大师不是要拍摄类型电影 ， 而是创造新的类型电影 ， 从《敦刻尔克》开始 ， 我意识到诺兰从未放弃过他对新的类型的认知和野心 ， 他拍摄的《敦刻尔克》只是这种创作的新的起步而已 。从这一部电影 ， 我们可以看到一个不一样的诺兰 ， 一个已经完全超越类型片的导演 ， 一个以创造新的类型电影为创造起点的导演 ， 他会带给我们更多不一样的完全新奇的电影类型 。对于这样的类型电影 ， 我们要多花点时间去审视、观看、沉淀 ， 不要急于点评 ， 最好交给时间去评定 ， 他拍摄的到底是一部烂片 ， 还是一部超越时间的经典 。
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