有关 。 其文字以象构思、立象尽意的特点酝酿着书法艺术的灵魂 ， 而方块构形 ， 灿然于目的姿质又构成书
法艺术的形式基础 。 其工具 ， “惟笔软则奇怪生焉” ， 可生出方圆藏露、逆顺向背的韵味 ， 轻重肥瘦、浓
淡湿涩的情趣 ， 抑扬顿挫、聚散疏密的笔调 。 断连承接、刚柔雄秀的气势；再辅以专门制作的纸墨 ， 使书
法艺术更趋变幻莫测 。 韵味无穷 。 书法不仅成为表达最高意境与情操的民族艺术 ， 而且居于所有艺术之首 。
书法在中国不仅举世同好 ， 千古一风 ， 而且早已走出国门 ， 成为传播友谊的媒介 ， 在东方世界颇有影响 ，
也倍受西方世界的瞩目 。
【章法】指安排布置整幅作品中 ， 字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法 。 亦即整幅作品的“布
白” 。 亦称“大章法” 。 习惯上又称一字之中的点画布置 ， 和一字与数字之间布置的关系为“小章法” 。
明张绅《书法通释》云：“古人写字正如作文有字法 。 章法、篇法 ， 终篇结构首尾相应 。 故云：‘一点
成一字之规；一字乃终篇之主’” 。 明董其昌《画禅室随笔·评书法》云：“古人论书以章法为一大事 ，
盖所谓行间茂密是也 。 余见米痴小楷 ， 作《西园雅集图记》 ， 是纨扇 ， 其直如弦 ， 此必非有他道 ， 乃平
日留意章法耳 。 右军《兰亭叙》 ， 章法为古今第一 ， 其字皆映带而生 ， 或小或大 ， 随手所如 ， 皆入法则 ，
所以为神品也 。 ”可见 ， 章书在一件书法作品中显得十分重要 ， 书写时必须处理好字中之布白、逐字之
布白、行间之布白 ， 使点画与点画之间顾盼呼应 ， 字与字之间随势而安 ， 行与行之间递相映带 ， 如是自
能神完气畅 ， 精妙和谐 ， 产生“字里金生 ， 行间玉润”的效果 。 布白的形式大体有三：一是纵有行横有
列 ， 二是：纵有行横无列（或横有行纵无列） ， 三是纵无行 ， 横无列 ， 它们或有“镂金错采”的人工美 ，
或具“芙蓉出水”的自然美 。
【笔法】写字作画用笔的方法 。 中国书画主要都以线条表现 ， 所用工具都是尖锋毛笔 ， 要使书画的线条
点画富有变化 ， 必先讲究执笔 ， 在运笔时掌握轻重、快慢、偏正 。 曲直等方法 ， 称为“笔法” 。 唐张怀
瓘道《玉堂禁经·用笔祛》云：大凡笔法 ， 点画八体 ， 备于“永”字 。 故元赵孟頫于《兰亭跋》中云：
“盖结字因时相传 ， 用笔千古不易 。 ”
【墨法】亦称“血法” 。 一曰：用墨之法 。 前人谓水墨者 ， 字之血也 。 故临地作书时极为讲究 。 墨过淡则
伤神彩 ， 太浓则滞笔锋 。 必须做到“浓欲其活 ， 谈欲其华 。 ”宋姜夔《续书谱·用墨》云：“凡作楷 ， 墨欲
乾 ， 然不可太燥 。 行、草则燥润相杂 ， 以润取妍 ， 以燥取险 。 墨浓则笔滞 ， 燥则笔枯 ， 亦不可知也 。 ”清
包世臣《艺舟双辑·述书下》云：“画法、字法 ， 本于笔 ， 成于墨 ， 则墨法尤书艺一大关键已 。 笔实则墨沉 ，
笔飘则墨浮 。 …… ”用墨作风 ， 一方面往往因时因人而异 。 如北宋浓墨实用 ， 南宋浓墨活用；刘墉喜用浓
墨 ， 梦楼专尚淡墨 。 另一方面 ， 又常因书体风格、纸张性能的不同而有所区别 。 二曰：磨墨之法 。 宋苏易
简《文房四谱·墨谱》云：“研墨如病 ， 盖重其调匀而不泥也 。 ”研墨要凉 ， 凉则生光 。 墨不宜热 ， 热则生
沫 。 盖忌其研急而墨热 。 又李阳冰曰：“用者旋研 ， 无今停久 ， 久时尘埃相污 ， 胶力隳亡 。 如此泥钝不任下
笔矣 。 ”元陈绎曾《翰林要诀·肉法》云：“磨墨之法 ， 重按轻推 ， 运行近折 。 ”“凡磨墨不得用砚池水 ，
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