庚申（理宗赵昀景定元年）八月 ， 太子请两殿幸本宫清霁亭赏芙蓉、木樨 ， 韶部头陈盼儿捧牙板 ， 歌“寻寻觅觅”一句 ， 上曰：“愁闷之辞 ， 非所宜听 。 ”顾太子曰：“可令陈藏一撰一即景 ， 撰《快活声声慢》 。 ”先臣再拜承命 ， 二进酒而成 ， 五进酒数十人已群讴矣 。 （陈世崇《随隐漫录》卷二）
这个例子还说明词的情感和声调取决于题材内容 ， 而内容又必须由相应的形式表达 ， 《声声慢》对于双声叠韵的成功运用 ， 是词史上的一种创举 ， 受到历代词评家的称道 ， 如：“连下叠字无迹 ， 能手 。 ”（《词菁》卷二）等等 。 诸如此类的说法固然很有道理 ， 但尚未涉及到问题的实质 。 此词开头连下十四叠字的妙处 ， 首先是以凝炼的文字 ， 熔铸了特定的生活内容 ， 即如周济所说：“是锻炼出来 ， 非偶然拈得也 。 ”（《宋四家词选序论》）据李清照《金石录后序》记载 ， 赵明诚死后 ， 她走投无路 ， 即所谓“葬毕 ， 余无所之 。 ”这不正是“寻寻觅觅 ， 冷冷清清 ， 凄凄惨惨戚戚”十四叠字产生的生活依据吗？其工力不只体现在文字音韵方面 。 陈廷焯认为过分强调文笔之奇 ， 是论词的左道（《白雨斋词话》卷一） 。 这十四个字亦不仅发自声口、出自笔墨 ， 主要的是作者长期孤独生活的产物 。 李清照虽然在其早年写的《词论》中 ， 主张歌词分五音 ， 又分五声 ， 又分六律 ， 又分清浊轻重 ， 那时的目的是为了使歌词合之管弦 ， 付之歌喉 。 既然这首《声声慢》“非所宜听” ， 因而在其具体写作上 ， 并不一定处处着眼于字的声腔 ， 比如词中最受称道的“独自怎生得黑”的“黑”字 ， 就是这样 。 这个字古人称其“绝妙”（《词菁》卷二）又说“‘黑’字不许第二人押 。 妇人有此词笔 ， 殆间气也 。 ”（《白雨斋词话》卷七引张正夫语）等等 。 其实这个字之所以十分难得 ， 还是因为作者写出了切身的生活感受 。 据载 ， 李清照结缡不久 ， 就常常与丈夫分离 ， 丧夫后更是茕独栖惶 ， 几十年来 ， 她不知孤零零地渡过了多少个黄昏和黑夜 ， 所以对“黑”字有独特的感受 。 这个字含蓄而准确地表达出作者大半生所受的煎熬 。 同时 ， “黑”字还很自然地领出了下面的“愁”字 。 “怎一个愁字了得” ， 不仅照应了全篇 ， 也概括了作者饱尝人间甘苦的一生 。
鉴于此词的用字之妙论者多有褒奖 ， 这里不再赘述 。 有兴趣的读者可参阅王学初《李清照集校注》卷一于本词后所附《参考资料》 。
李清照是谁?. 李清照（1084～约1155）
中国宋代词人 。 自号易安居士 。 济南章丘（今属山东）人 。 父李格非 ， 官至礼部员外郎 ， 为当时齐、鲁一带知名学者 。 母王氏 ， 知书善文 。 夫赵明诚 ， 为吏部侍郎赵挺之之子 ， 金石考据家 。 李清照早年生活优裕 ， 工书能文 ， 通晓音律 。 婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理 ， 编写了《金石录》 。 金兵入据中原 ， 清照举家南逃 。 后明诚病故 ， 战乱中书籍文物大部分散失 ， 孤独一身 ， 各地漂泊 ， 境遇极其悲苦 。 据传清照曾改嫁 ， 后世学者对此颇有争议 。 其晚年生活情况缺乏资料记载 ， 仅知她曾作《打马图经》及自序 ， 还曾携米芾墨迹访米友仁求题跋 。
清照的传作风格及艺术特色：
李清照工诗 ， 能文 ， 更擅长词 。 其创作以北宋、南宋生活的变化呈现出前后期不同的特点 。
李清照前期的词真实地反映了她的闺中生活和思想感情 ， 表现了自然风光和别思离愁 。 如[如梦令]二首 ， 活泼清新 ， 语意隽秀
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