清照为什么被人戏称为李三瘦？
第一瘦：“知否 ， 知否 ， 应是绿肥红瘦”（《如梦令》）
第二瘦：“莫道不消魂 ， 帘卷西风 ， 人比黄花瘦”（《醉花阴》）
第三瘦：“新来瘦 ， 非干病酒 ， 不是悲秋”（《凤凰台上忆吹箫》）
李清照是谁？ 寻寻觅觅 ， 冷冷清清 ， 凄凄惨惨戚戚 。 乍暖还寒时候 ， 最难将息 。 三杯两盏淡酒 ， 怎敌他 ， 晚来风急 。 雁过也 ， 正伤心 ， 却是旧时相识 。
满地黄花堆积 ， 憔悴损 ， 如今有谁堪摘？守着窗儿 ， 独自怎生得黑？梧桐更兼细雨 ， 到黄昏、点点滴滴 。 这次第 ， 怎一个愁字了得？
如果用一句话概括这首词的特色 ， 可以称做“切实真挚 ， 痴情感人” 。 我国有不少文学流派非常重视创作和鉴赏中的情感因素 ， 竟陵派创始人之一的谭元春还说过“不痴不可为情”（《唐诗归》卷一引语》）的话 ， 这首词就是处处表现作者的痴情 。 你看 ， 想当初 ， 作者看到天上的“雁字”（李清照《一剪梅》词：“雁字回时 ， 月满西楼”） ， 曾勾起她对丈夫的相思之情；到了中年 ， 家门罹难 ， 屏居乡里时 ， 又产生了“征鸿过尽 ， 万千心事难寄”（李清照《念奴娇》词）的惆怅之情；如今看到过雁这一“旧时相识”时 ， 便愈加伤情 。 在一群人人常见的飞禽身上 ， 既寄托着纯真的夫妻之爱 ， 又有着深沉的家国之思 ， 凡此种种无处不渗透着作者的深情 。 这种深情还表现在作者对“黄花”形象的不同刻画上 。 早年她以“有暗香盈袖”（李清照《醉花阴》词）的“黄花”象征自己的美好年华 ， 而今“满地黄花堆积” ， 标志着自身的衰老和理想的破灭 。 此处正是从反面翻足其意 ， 即用晓风暮雨对“黄花”的无情摧残 ， 反衬“黄花”的痴情 。 不是吗？都已经凋谢“满地”、“憔悴”不堪了 ， 还在忖度“有谁堪摘”？可以说“满地黄花堆积 ， 憔悴损”以下三句 ， 是十足的痴情的流露 。 惟其痴情 ， 才格外动人 。
在拙稿《关于易安札记二则》中 ， 曾谈到李清照擅于将与自己身世有某种契合的他人诗词摄入己作 。 她尤其熟悉唐代韩偓的诗 ， 其词曾反复取意于韩诗（《中华文史论丛》１９８５年第４辑） 。 这首《声声慢》与韩诗亦有一定瓜葛 。 韩诗中有“凄凄侧侧又微嚬 ， 欲话羁愁忆故人 。 薄酒旋醒寒彻寒 ， 好花虚谢雨藏春”④等句 ， 这四句与《声声慢》除了在时令上有春秋之别外 ， 其他如凄恻的寒气、嚬蹙的眉头 ， 对“故人”的怀念 ， 以及难以御寒的“薄酒”和败谢的“好花”等 ， 均为《声声慢》一词所?括 。 还有“乍暖还寒”句 ， 与张先《青门引》的“乍暖还轻寒”等句 ， 亦有某种渊源关系 。 这里要指出的是 ， 李词中虽然借取了韩诗和张词的某些意象乃至成句 ， 但前者向着通俗化、白描化和个性化的方向跨进了一大步 ， 正同她的“三杯两盏淡酒” ， 为辛弃疾化用为“有时三盏两盏淡酒醉蒙鸿”（辛弃疾《水调歌头》词）时的情形相仿佛 ， 是文学自身的有益的承桃和嬗递 。
在评论这首词使用叠字的特点时 ， 有一种意见说用叠字是为了演唱 ， 而且由于它的严于声律 ， 这首词特别适合歌唱 。 这种意见恐难成立 。 词史中许多事例表明 ， 词只是在其产生的初期完全被作为“娱宾遣兴”的工具 ， 那时是唱给人听的 ， 基调多是娱悦欢快的 。 但是到了南宋 ， 李清照在写这首词时 ， 已谈不上什么“娱宾”了 ， 即使可以叫做“遣兴”的话 ， 那么这个“兴”是令人极度伤感的 。 这样的内容 ， 以寻欢作乐为目的的统治者是不要听的 ， 宋人有这样的记载：
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