"梁祝"这首曲子是谁原创的呀? 梁祝小提琴协奏曲
1959年写成并初演 。 当时 ， 何占豪是上海音乐学院的青年学生 ， 为探索交响音乐的民族化 ， 选择了这一家喻户晓的民间传说为题材 ， 吸取越剧中的曲调为素材 ， 成功地创作了这部单乐章带标题的小提琴协奏曲 。
作品从故事中择取“草桥结拜”、“英台抗婚”和“坟前化蝶”三个主要情节 ， 分别作为乐曲的呈示部、展开部、再现部的内容 ， 以表现这对青年男女的忠贞爱情 ， 和对封建宗法礼教的控诉和反抗 。 最后化蝶的描写富于浪漫主义色彩 ， 反映了人民的愿望与理想 。 作品在音乐形象的塑造上并非是越剧“卡戏”式的模仿 ， 而是根据协奏曲的形式特点 ， 对原剧内容和曲调进行综合提炼 ， 加以发展和创造 。 结构上根据标题内容的需要 ， 运用了西洋协奏曲中的奏鸣曲式 ， 很好地表现了戏剧性的矛盾冲突 。 在艺术处理上 ， 为了充分发挥交响性效果 ， 使之具有民族特色 ， 吸收了我国戏曲中丰富的表现手法 ， 如在呈示部尾吸取了戏曲中歌唱性的“对话”形式 ， 用来表现“梁祝相爱”的主题；展开部中的“哭灵投坟”则用了京剧中的倒板和越剧中的嚣板 。
在小提琴演奏上 ， 借用了我国民族乐器的某些演奏技法和效果 ， 听来别有风味 。 这部协奏曲旋律优美 ， 色彩绚丽 ， 通俗易懂 ， 艺术性很强 ， 在国内被誉为“民族的交响音乐” ， 国外音乐评论家则称它是“《蝴蝶的爱情》协奏曲”；是一部“迷人、新奇、具有独创性的作品 。 ”
（片段 1）：结拜 （片段 2）：共读
（片段 3）：相恋 （片段 4）：送别
（片段 5）：抗婚 （片段 6）：楼台
（片段 7）：哭坟 （片段 8）：化蝶
何占豪 （1933－） 浙江诸暨人 。 曾在浙江省越剧团乐队工作 ， 后入上海音乐学院进修班学习小提琴 ， 并和几位同学组成“小提琴民族学派实验小组” ， 探索小提琴作品创作和演奏上的民族风格问题 。 小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》就是这种探索的成果 。 毕业后 ， 转入作曲系 ， 随丁善德学作曲 。 除《梁祝》外 ， 主要作品还有弦乐四重奏《烈士日记》、交响诗《龙华塔》、越剧《孔雀东南飞》的音乐等 ， 深受广大群众的欢迎 。
陈钢 （1935－） 上海市人 。 从小跟父亲陈歌辛学音乐 ， 十岁起随匈牙利钢琴家伐勒学钢琴 。 建国后入部队文工团 ， 十五岁开始音乐创作 ， 曾经写过一些无伴奏合唱和钢琴间奏曲等作品 。 1955年进上海音乐学院作曲系学习 ， 从师于丁善德、桑桐和苏联专家 ， 毕业后留校任教 。 大学四年级时 ， 与何占豪合作写了蜚声国内外的小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》 。 以后又编写了《苗岭的早晨》、《我爱祖国的台湾》、《阳光照耀着塔什库尔干》、《清水江恋歌》等小提琴作品以及其他器乐作品 。
梁祝谱子是由谁创作的 ？ 陈钢与何占豪的小提琴协奏曲——《梁祝》 梁祝小提琴协奏曲是陈钢与何占豪就读于上海音乐学院时的作品 ， 作于1958年冬 ， 翌年 5月首演于上海获得好评 ， 首演由俞丽拿担任小提琴独奏 。 题材是家喻户晓的民间故事 ， 以越剧中的曲调为素材 ， 综合采用交响乐与我国民间戏曲音乐表现手法 ， 依照剧情发展精心构思布局 ， 采用奏鸣曲式结构 ， 单乐章 ， 有小标题 。 以"草桥结拜""英台抗婚"、"坟前化蝶"为主要内容 。 全曲大概二十八分钟 ， 首先五分钟叙述梁祝爱情主题 ， 然后是快乐的学校生活 ， 接着十八相送 。 从十一分钟开始进入第二段 ， 祝英台回家抗婚不成 ， 楼台会 ， 最后哭灵 。 第二段和第一段长度差不多 ， 也是十一分钟 。 最后一段则是化蝶 ， 可说是整曲再现 。
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