大致地说：远处水多 ， 近处水少；淡色水多 ， 浓色水少；第一遍水多 ， 第二遍相对少些；大块面的水多 ， 小面积的水少；为了控制风景中点缀人物的外形 ， 干的挑出浓色 ， 一点不蘸水 ， 直接画在湿底上 。
作者常在粉红、浅蓝、浅灰等浅色调中加少许水彩白色 ， 以便使颜色稍稍厚些 ， 在湿纸上不会融化太快 ， 便于控制物体外形 。
3.上蜡法
作画前 ， 在纸上轻轻涂一层蜡烛油 ， 称上蜡法 。 为了丰富艺术之表现力 ， 往往在画面的四角或某处 ， 轻轻涂上一层白蜡 ， 使涂过的地方不易上色 ， 产生一种斑驳的肌理 ， 达到虚实相宜 ， 以虚促实的效果 。
涂时 ， 取一段白蜡烛 ， 约三指宽 ， 抹擦时横卧在纸上 ， 均匀而轻轻地反复擦过纸面 。 画板须平整 ， 用力宜轻而不宜重 。
另一种方法 ， 是用油画棒 。 也是在作画前先嵌一些块块点点的油画棒色 。
从整体上说 ， 油画棒色夹在水彩色间 ， 效果显殊 ， 很跳 。 正因为跳 ， 就有一个和水彩色谐调的问题 。 因而油画棒的颜色 ， 一般只作画面的小点缀 ， 活跃情趣 ， 丰富色相 。 用多了会破坏水彩画淋漓滋润的艺术效果 。
作画过程中 ， 如觉得油画棒色过于艳丽 ， 跳跃 ， 和周围的环境拉得太开 ， 可乘水色未干时 ， 用手指在上面挫抹几下 ， 使油色和水色略微接近些 ， 然后乘湿再上一遍水彩色 。
4.拓印法
是界于无笔画和版画之间的一种手法 。 一般是在平放的玻璃板上（玻璃板底下衬白布或白纸）随意地泼洒 ， 倒上或画上水彩色 。 水多色多 ， 色与色之间可以衔接 ， 相互渗化 ， 也可以不接触 。 总之 ， 可自由地倒、涂、挤、泼、洒、滴等 。 水干时 ， 即用水彩纸覆盖在上面 ， 上下左右用手轻按 ， 使整个画面汲上一遍色 。 觉得无遗漏后 ， 拎住两角提起 ， 平放在画板上 ， 一幅无限天趣 ， 变幻莫测的图画就基本形成了 。 当然 ， 既是色彩自然混合 ， 也就带有一定的偶然性与试验性 ， 接连失败 ， 或一举成功 ， 都是有可能的 。
《勇士》表现出远古文化神秘而质朴的美 。 先在画面上涂了白蜡和浅绿色的油画棒 ， 然后再拓印 。 使画面基调的颜色呈朱红、土黄、浅绿三种 。 最后加上勇士的形象 。
《交响音画——悲怆交响曲》则采用了另一种拓印的手法 。 作者以明亮灰背景与流畅起伏的线条为主要的艺术语言 。 当上述两遍色完成后 ， 又以非常干净的浅灰的薄水粉色 ， 涂在揉皱了的透明涤纶纸上 ， 利用其不规则的轮廓 ， 迅即把透明纸按在画面上 ， 使得原来的波浪形的思绪万千的线条 ， 被笼罩在雾一样的氛围中 ， 意韵似乎更为生动含蓄了 。
5.夹色法
传统的水彩画 ， 为了追求透明、轻快、亮丽、洒脱的艺术风格 ， 有忌用白粉、黑色之说 。 对初学者来说 ， 严格基础训练 ， 避免画面出现脏乱、粉气、黑色之弊端 ， 颇有道理 。 但实际上英国水彩画从来也不排斥用白粉 。 原因很简单 ， 在透明的水彩色间混合了不透明的水粉色 ， 使色彩之纯度 ， 从单一透明扩展为透明、半透明、不透明三种 ， 大大丰富了绘画色彩的语汇 ， 增强了艺术的表现力和感染力 。
夹色法有两种：一种是画面大部分是水彩色 ， 小部分比较明亮的地方用水粉色 。 待整个画幅完成后 ， 再用水粉白色细细添加 ， 使整个画面充满浓淡、粗细的对比 。
另一种方法是水粉水彩同时用 ， 也可同时用国画 ， 丙烯色 。 因为带粉质的颜料较重 ， 湿画时 ， 较易控制形的塑造 。 需要注意的是较为浓重的深颜色 ， 为避免粉色 ， 一般不宜调和白粉 ， 不论是水彩白、水粉白 。
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