缝合法及重叠法均为干画法 ， 人们通常把重叠法称为是“美国式”的干画法 。
中国工笔花鸟的设色方法就是用的缝合法 ， 缝合法在时间、水分及准确性上 ， 都比重叠法困难得多 。 它是在画面上的某个块面上 ， 作局部的渲染 ， 结合专用的渲染而成为具有向心力及吸引力整体力量 。 相邻的两块颜色在渲染时要留一条窄缝 ， 以免两块颜色的混淆而破坏色彩原有的布局 ， 不过有时两块色彩的意外混合也会产生预料不到的效果 。
色彩鲜艳明快 ， 笔触清新是缝合法的特色 ， 特别是一气呵成、精练简洁的气势 ， 更显出画家深厚的功底 。 因为这种技法不加修改涂抹和先打湿纸张 ， 所以能保持水分最高的透明性及颜色的纯度 。
这种技法的缺点是色块组合不当易造成画面散乱零碎、形体轮廓及前后关系生硬和缺少量感等结果 ， 而无法达到浑然一体的和谐效果 。
2.湿画法
利用水色未干 ， 较快地反复地添加 ， 称为湿画法 。 湿画法也是水彩画最基本的手法之一 。 因为它的艺术效果含蓄柔润 ， 朦胧淋漓 ， 所以适宜作天水一色的晨曦 ， 迷蒙的浦江 ， 娇妍的花朵 ， 黄山云海等形象不很明晰 ， 轮廓模糊的物象 。
湿画的方法大致有两种 。 一种是把画面全部打湿 。 用干净的排笔均匀而快速地刷一遍清水（对开以上的画面 ， 先要裱好绷紧 ， 才不至于使纸张拱起） ， 或者把水彩纸浸透在盆中 ， 少顷即撩起平伏地钉在画板上 ， 这两种方法皆可以 。 待纸面上的水分不再向下流淌将干未干时即可作画 。 在打湿的画面作画 ， 用色要浓厚 ， 才能保持色彩的饱和程度 。
第二种是不打湿的湿画法 。 如画树林 ， 先用大笔较快地在画面上下左右都铺上一遍基本色调 ， 先造成一种朦胧而谐和的淡绿色调 ， 乘未干时 ， 加上中景浓绿的树丛 ， 及粗细参差的树干 ， 留出画面的中心——远处的林间小道 ， 作最后处理 。
水彩基本技法 ， 离不开时间 ， 水分 ， 色彩三个要素 ， 而湿画法尤须注意这三者的运用和配合 。
比如远处呈现的山峦 ， 往往是在天空的底部 ， 须在天色将干未干时 ， 迅即以肯定的笔触和较浓稠的颜色绘之 。 加早了 ， 山色会被不断下淌的水分所冲掉 ， 无法塑造远山起伏的优美曲线 。 加晚了 ， 则失去湿画法特有的迷蒙含蓄的空间美 。
画幅的大小 ， 季节的差异 ， 温度的高低 ， 风力的劲疾皆影响作画时间的快慢 。 这些都须从实际情况出发 ， 视对象和具体的作画时间、环境、气候、地点而灵活使用 ， 不可刻板划一 。
如画对开大幅的水彩 ， 单铺一遍色 ， 就需一定的时间 。 在大伏天画湿画法就更加困难 ， 画了这边 ， 干了那边 ， 极难一气呵成 ， 如何才能解决这一问题呢？
①成竹在胸 ， 意在笔先 。 落笔要迅速准确 。
②尽量避免暑天作画 ， 一定要画的话把画幅缩小 。
③一个较好的办法是：在纸张的背面反复涂上一层清水 ， 并且立即平伏地铺在画板（最好是玻璃板）上 ， 除去纸背的气泡 ， 抚平 。 如此 ， 纸张后面的水分一时不易挥发 ， 使水彩纸能较长久地保持湿润度 。
④块面大的色块 ， 如天空、背景、草地、大面积的树丛等 ， 可尽量多调一点基本色 。
⑤水彩色要现挤现用 ， 如薄浆糊状 ， 才便于快速地蘸色调色 。
⑥画板放得平些 ， 角度小些 ， 水分流淌缓慢 ， 保持湿度 。
水彩画的学问里 ， 水的运用颇为讲究 。 水彩画之所以晶莹润泽 ， 关键是离不开笔端含水含色饱满充盈 ， 以及接色的及时而恰到好处 。 这是需要在大量实践中细细品味与领会的 。
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